Aplūkojot Deivida Finčera filmas “Septiņi” cilvēcību

Filmā Deivids Finčers piedalās Breds Pits un Morgans Frīmens

Breds Pits un Morgans Frīmens spēlē slepkavību detektīvus Milsu un Somersetu Deivida Finčera filmā 'Septiņi'. (Attēla kredīts: New Line Cinema)

Septiņi 22. septembrī aprit 25 gadi. Mūsdienās tas ir tikpat brutāli un satraucoši kā tad, kad skatītāji to pirmo reizi redzēja. Tas mainīja Holivudas attiecības ar sērijveida slepkavu filmām - Jēru klusums bija kritiskais spēks, bet Deivida Finčera filma deva viņiem jaunu komerciālās dzīvotspējas līmeni. Tas izpirka pašu Finčeru pēc tam, kad bija apsvēris iespēju pilnībā atteikties no filmām viņa pieredzes dēļ Citplanētietis 3 . Taču neviens no tā stila, neviens no tā zvaigžņu jaudas, neviens no tā īstajā vietā, īstajā laikā tēmas neizskaidro, kāpēc tas joprojām piesaista mūsu uzmanību. Tas viss ir skatlogs, kas maskē to, kas patiesībā liek mums vērot: varoņu skanīgo cilvēcību, kas cīnās ar ļauno pret labo un vēl vairāk – cerību.

Labi, varbūt nedaudz vairāk nekā nekas no tā mūs neatgriež filmā. Šķiet, ka Finčera filmas uzņemšanas paņēmieni, izmantojot balinātāja apiešanu, lai iegūtu bagātāku, tumšāku attēlu, mūs iemērc tās trūcībā un draudos. Skaists un neslīpēts Breds Pits izskatās kā bērns, kurš spēlē ģērbšanos un aizņemas pārāk lielas drēbes, lai viņš sevi pierādītu. Koptais un metodiskais Morgans Frīmens izstaro gan autoritāti, gan ar to saistīto grūti iegūto cinismu. Hovarda Šora rezultāts rada pastāvīgus draudus, jo Mills un Somersets tuvojas patiesībai, ko viņi saprot, ka, iespējams, nespēs tikt galā. Taču, neskatoties uz saviem viscerālajiem instinktiem – vēl jo mazāk Finčera labi nopelnīto reputāciju Kubricka aukstuma dēļ – filma piedāvā pārsteidzoši niansētu un emocionālu pieredzi, rezonējošu un iespaidojošu, jo mēs esam bijuši liecinieki transformācijai šajos varoņos, kas atspoguļo to, ko mēs atpazīstam, un varbūt iedomājieties, ka mēs nonāktu līdzīgos apstākļos.

Somerseta un Millsa trajektorijas liek mums uz ceļa, kas šķiet neizbēgams, bet Džons Dū tikai paātrina. Somerset ir viena nedēļa līdz pensijai; viņa kolēģi ciena viņa izveicīgo raksturu, taču viņu ir pārveidojis darbs, kurā viņš katru dienu vēro, kā izpaužas cilvēka ļaunākie instinkti. Viņa centieni nav paredzēti, lai tos novērstu, bet gan sauktu pie atbildības par šo uzvedību. Viņš vēlas pamest savu amatu un pārcelties uz vietu, kur viņam vairs nav jāredz vai jāpiedzīvo šāda nežēlība. Mills neizskaidrojami meklēja darbu, kuru Somersets pamet. Viņš ir mazpilsētas detektīvs, kurš pirmajā dienā ir iesaistīts lielpilsētu noziegumos. Viņš uzskata, ka var kaut ko mainīt. Viņš uzņemas aizsarga lomu. Viņš arī nav īpaši jūtīgs: viņš ir noraidošs un nosodījis savus aizdomās turamos gluži pretēji, nekā Somersets mēģina viņus saprast. Viņš pārcēla savu mazpilsētas sievu Treisiju pie sevis uz pilsētu, kur viņa nepazīst nevienu, izņemot viņu.

Šīs idejas tiek izplatītas gandrīz nemanāmi — Somerseta aukstums atspēko jutīgumu, apsvērumu, kas padara viņu īpaši apdāvinātu kā izmeklētāju, taču daudzu gadu garumā par viņa paša garīgo labsajūtu tas maksā milzīgas izmaksas. Pirmajā nozieguma vietā, kurā viņš ienāk, tikai viņš pamana un jautā par mazu bērnu, kurš, iespējams, ir bijis liecinieks šaušalīgam noziegumam. Viņa apņēmību Mills nesākt slepkavību detektīva pienākumus ar lietu, kas, visticamāk, vilksies nedēļām un mēnešiem, un koncentrēsies uz ļoti skaidri slimu cilvēku, ir saistīta ar atzīšanu par viņa aizstājēja emocionālās gatavības trūkumu, kā arī ar viņa profesionālo nepieredzēšanu. . Un, tiklīdz viņi sāk izstrādāt Džona Dū profilu, viņš pietiekami labi zina, lai nevarētu plaši raksturot vainīgā garīgās spējas gan kā izmeklēšanas procedūras, gan (neveiksmīgas) garīgās sadalīšanas jautājumu.

Millsam piemīt kaislība un apņēmība, taču viņam trūkst brieduma. Viņa mīlestība pret Treisiju ir jūtama, taču tai trūkst apziņas, lai patiesi apmierinātu partnera vajadzības. Viņa pieredzes trūkums darbā nav iemācījis viņam saglabāt objektīvu distanci no noziegumiem, kurus viņš izmeklē. Tikmēr Treisija klusībā cieš svešā vietā, satiekoties ar Somersetu, lai gūtu līdzjūtību vai perspektīvu, domājot, ko darīt ar bērnu, kuru viņi ieņem, bet viņa vēl nav par to pastāstījusi Deividam. jo viņa baidās, ka tas viņus noenkuros pilsētā, kuru viņa ienīst. Viņu cilvēcība atrodas noziedzības un samaitātības pārņemtā vietā – tā ir apdraudēta.

Džons Dū, protams, ir šķietami izcils necilvēcības piemērs – asam prātam un nenogurdināmai nežēlībai, kas aptumšo jebko vai, iespējams, visu, ko Somersets jebkad ir redzējis. Tomēr Somersets uzstāj, ka ir jāatgādina sev un Millsam, ka Dū ir tikai vīrietis — ka viņa noziegumi nepaaugstināja un nedrīkst viņu pacelt pāri viņu izpratnei vai spējai panākt taisnīgumu. Un Doe pārbauda Treisijas un Deivida cilvēcību kā upuri un atriebības meklētāju, vienlaikus atjaunojot Somersetu. Šajā šķietami pēdējā darba nedēļā Somersets ieguva kaut ko, ko ir vērts pazaudēt; viņš atguva ievainojamību, no kuras bija noslēdzies, un filmas beigās viņam tiek piedāvāta negaidīta un svarīga iespēja, neskatoties uz šīm milzīgajām izmaksām. Viņš ne tikai piedzīvo kaut ko, kas viņu aizkustināja, bet arī iesaistīja, atšķirībā no gadiem.

Finčera bēdīgi slavenais perfekcionisms un materiāla izvēle bieži vien viņu raksturo kā neemocionālu filmu veidotāju – dažreiz tas ir pelnīti. Ja mēs patiesi skatāmies uz viņa karjeras trajektoriju, tad šī filma viņu ievirzīja šajā ceļā, taču arī leģenda, kas izskaidro, kā viņš auga un attīstījās, bet, kas ir svarīgi, vienmēr izvilka emocijas, kas ir būtiskas viņa stāstu panākumiem pat tad, kad tas bija aizēnots. , vai kluss. Neapšaubāmi, otrkursa pūles viņu atgrieza kartē kā mākslinieku — komerciālu spēku un nozīmīgu autoru, kas jāuztver nopietni, ar atpazīstamu, ietekmīgu stilu. Bet pēc divarpus gadu desmitiem, kas ļauj Septiņi izturēt ir veids, kā tas nav atdzīvinājis viņa karjeru vai padarījis sērijveida slepkavas par kaķumētras kaķumētru vēl desmit gadus, bet gan tā nenoliedzamais Milsa un Somerseta portrets, kuri cīnās par savām dvēselēm ar neiedomājamā ļaunuma seju – viens zaudē, bet citas izšķirošas uzvaras.