“Daudzsološā jaunā sieviete” un izvarošanas atriebības fantāzijas vēsture
Kerija Maligana filmā 'Daudzsološa jauna sieviete'. (Attēla kredīts: Focus Features)
Piekabe priekš Daudzsološa jauna sieviete , debija pilnmetrāžas režijā Kronis aktrise un bijusī Nogalinot Ievu šovu vadītājs Emeralds Fenels, iesaka pazīstamu stāstu. Tiek parādīts, ka Kesija, kuru atveido Kerija Maligana, tiek uztverta dažādu vīriešu vidū, jo viņa ir uz aptumsuma robežas no dzēruma. Kad viņi cenšas panākt savu ceļu ar viņu, notiek kaut kas negaidīts. Reklāmkarogs ir pilns ar stilistisku nojausmu, atriebīga izskata Mulliganu nerātnā medmāsas formastērpā ar skalpeli pie rokas un Britnijas Spīrsas filmas Toxic gardu, stīgu smagumu. Jums tiks piedots, ja skatāties šo filmu un domājat, ka drīz redzēsit brīnišķīgi katarsisku izvarošanas un atriebības fantāziju, tādu vardarbīgu neprātu, kas vienlīdz šokē un satriec. Kamēr Daudzsološa jauna sieviete tehniski ir izvarošanas un atriebības filma, tā nav tā, kuru jūs, iespējams, gaidāt. Patiešām, 2020. gadā tas vairs nevar būt tāds stāsts.
Nešķiet, ka sabiedrībā jebkad būtu bijusi veselīga attieksme pret seksu, taču Holivudas vēsturi ir skaidri definējuši sagrozīti sociālie paradumi attiecībā uz šo tēmu. 1930. gada Motion Picture Production Code — nozares pašcenzūras vadlīniju kopums, kas uz lielā ekrāna sludināja “pieklājību”, īpaši aizliedza to, kas tika raksturots kā “jebkurš secinājums par seksuālas perversijas izpausmēm”, kā arī “jebkura neķītra vai suģestējoša kailuma izpausme. patiesībā vai siluetā; un jebkādi nelietīgi vai nelietīgi paziņojumi, ko par to izdarījuši citi attēla tēli. Tika arī ierosināts īpaši rūpīgi izskatīt tādas tēmas kā izvarošana, simpātijas pret noziedzniekiem un “pārmērīga iekāres pilna skūpstīšanās”.
Ņemot vērā to, cik intensīvi Holivudā piketēja toreizējie spēcīgie katoļu baznīcas un dažādu reliģisko grupu spēki, nav brīnums, ka nozares attieksme pret seksu vai netiešo jutekliskumu kļuva bēdīgi arhaiska. Protams, jūs varētu parādīt seksīgu sievieti, kas mēģina iegūt savu vīrieti, taču pastāv iespēja, ka viņa nonāks nāvē vai 'sodīs' kādā citā veidā, lai atgādinātu auditorijai, ka šāda uzvedība ir nosodāma. Ja izvarošana tika attēlota, tā bieži bija ļoti seksualizēta, kā tas bija bēdīgi slavenajā Hovarda Hjūza 1943. gada vesternā. Ārpus likuma , filma, kas gandrīz pilnībā tika pārdota, pamatojoties uz Džeinas Rasela šķelšanos un ainu, kurā viņai tiek uzbrukts, taču tiek uzskatīts, ka viņa viņai sagādās patīkamību. Jūs pat nevarat teikt tādus vārdus kā savaldzināt vai grūtniecība filmā, nemaz nerunājot par izvarošanu.
Kods samazinājās aptuveni tajā pašā laikā, kad tradicionālā studiju sistēma sāka sabrukt, un filmas kļuva skaidrāk nobriedušas, risinot šos iepriekš tabu tematus. 20. gadsimta 70. gados uzplauka divi galvenie spēki: otrā viļņa feminisms un ekspluatācijas žanrs. Viņi kopā padarīja dziļi šķeļošo izvarošanas un atriebības fantāziju par pazīstamu šausmu filmu iezīmi. Kerola Dž. Ābola, viena no nozīmīgākajiem šausmu kritikas darbiem rakstniece, Vīriešu, sieviešu un ķēdes zāģi , atzīmēja, cik savstarpēji saistīti abi jēdzieni. Septiņdesmitajos gados izvarošana tika uztverta nopietnāk kā sociāla problēma, ko mēs drīz sāksim saprast kā globālu slimību.
Lai gan tā nebija pirmā, iespējams, vispazīstamākā šī žanra filma tās sākumstadijā ES uzspļauju uz tava kapa . Meira Zarči šausmas līdz pat šai dienai ir ļoti apbēdinoša filma, kas jāiztur cauri, un tās garie grupveida izvarošanas attēlojumi aizņem gandrīz trešdaļu no filmas darbības laika. Filma tika aizliegta vairākās valstīs, Apvienotajā Karalistē to uzskatīja par 'videoklipu' un Siskel un Ebert to nosodīja kā 'necilvēcīgu, slimu filmu'. Visizplatītākā kritika, ar kuru tā saskārās, bija par to, ka filma uzdzīvoja par izvarošanas ainām. Viņi apgalvoja, ka Zarkijs gribēja paēst savu kūku un apēst to, parādot zemisku, ekspluatējošu uzbrukuma ainu, pēc tam attaisnojot to kā spēku piešķiršanu, iedodot upurim ieroci. Kerola Ābola filmā atrada lielāku dziļumu, nodēvējot to par 'gandrīz kristālisku piemēru dubultass atriebības sižetam, kas tik populārs mūsdienu šausmu filmās'. Viņa apgalvoja, ka tā bija filma, kas 'šokē nevis tāpēc, ka tā ir sveša, bet gan tāpēc, ka tā ir pārāk pazīstama, jo mēs atzīstam, ka emocijas, kuras tā izraisa, regulāri piesaista lielajam ekrānam, bet gandrīz nekad netiek atklāti atzītas par to, kas tās ir.'
Ir desmitiem. iespējams, simtiem izvarošanas un atriebības filmu, kas seko pēdās ES uzspļauju uz tava kapa , no Abel Ferrara's 45. kundze Larsam fon Trīram Dogvila līdz 2017. gadam Atriebība . Estētika un sižeti var mainīties, taču stāstījuma pamatstruktūra parasti ir tāda pati: viens vai vairāki vīrieši vardarbīgi uzbrūk varonim (parasti diezgan kalsnai baltai sievietei) un tiek atstāti nāvē, taču viņi izdzīvo, lai izsauktu asiņainu atriebību tiem, kuri nodarījuši pāri. viņiem. Tas ir apzināti vienkāršs uzstādījums, kas paredzēts maksimālai katarsei, un tas var būt galvenais iemesls, kāpēc žanrs turpina šķelt skatītājus.
Visizplatītākā kritika, ar ko saskaras izvarošanas un atriebības fantāzijas, ir tāda, ka viņi izvarošanu slavina, nevis nosoda. Filmas galvenokārt ir paredzētas izklaidēšanai, vai pēc šīs loģikas šādas filmas mērķtiecīgi vai citādi nepārvērš izvarošanu izklaidē? Tas nepalīdz, ka mums ir nācies pārdzīvot gadu desmitiem, pat gadsimtiem, kulturāli attēlojot seksu un izvarošanu, kas to seksualizē vai izmanto lētiem saviļņojumiem. Kopumā izvarošana popkultūrā ir mežonīgi pārmērīgi izmantots trops. Padomājiet par to, cik daudz filmu, seriālu, grāmatu, komiksu un tā tālāk esat patērējis, ja kaut kas šausminošs notiek ar sieviešu dzimuma varoni, lai motivētu varoni vīrieti.
In Neatgriezenisks , Gaspara Noē strīdīgais trilleris, izvarošanas un atriebības stāstījums ir pagriezts laikā. Skatītāji redz asiņaino atriebību pirms Monikas Beluči varoņa izvarošanas un piekaušanas — ainu, kas bēdīgi uzņemta 10 minūšu ilgā nepārtrauktā filmā. Dažiem filma ir neskatāma, un ne tikai šīs izvarošanas ainas dēļ. Tās stāstījums liedz auditorijai katarsisku atriebības atbrīvošanu, vispirms parādot to, atklājot, ka tas ir uzbrukums, kas nesniedz nekādu mierinājumu vai taisnīgumu ikvienam iesaistītajam. Tā ir dabiska izvarošanas un atriebības žanra evolūcijas sastāvdaļa: kā stāsta vienkāršība, kad esam pavadījuši gadu desmitiem ilgi, vērojot, kā sabiedrība izvarošanas upurus noraida kā meļus, zelta racējus un cilvēku nīdējus?
Apakšžanrs joprojām ir šausmīgi aktuāls, jo izvarošana ir ikdienas bailes milzīgām iedzīvotāju daļām. Bailes tikt uzbruktam ir neskaitāmu sieviešu pieņemto lēmumu dzinējspēks, un jūsu iespēja tikt uzbruktam ievērojami palielinās, ja esat krāsaina vai transpersona. Tomēr filmas par izvarošanu un atriebību reti attēlo šādus demogrāfiskos rādītājus.
Daudzsološa jauna sieviete ir aprakstīta kā #MeToo paaudzes izvarošanas-atriebības fantāzija, apgalvojums, kas noteikti ir vilinošs, bet ne gluži precīzs. Stāstam par viscerālu atriebību, saskaroties ar tādiem vīriešiem kā Hārvijs Vainšteins un Donalds Tramps, noteikti būtu auditorija, taču tas pilnībā nerādītu mūsu dzīves sarežģītos laikus, un tas ir Fenela filmas acīmredzamākais mērķis. Viņas varonei Kesijai viņas krusta karš pret vienu vīrieti vienlaikus ir izmisuma akts. Viņa nevar patiesi cerēt uz reālas pārmaiņas šādā veidā ne tikai tāpēc, ka izvarošanas kultūra ir sistēmiska sērga, bet arī tāpēc, ka varas iestādes tik pastāvīgi ir pievīlušas upurus. Apspiedēji nav biedējoši dīvaini vīrieši tumšās ieliņās, bet gan 'jauki puiši' ar tik spožu nākotni, un vai nebūtu negodīgi no viņiem prasīt atbildību par kaut ko tik vieglprātīgu kā vienas nemierīgas sievietes apsūdzība? Kasijas nožēlojamais stāvoklis nav emocionāls, jo tas reti ir izvarošanas upuriem. Vairums gadījumu nenonāk tiesā vai pat netiek ziņots policijai.
Filma ir medijs, kas plaukst, izmantojot vecās skolas iespējas. Tas ir veids, kā mēs varam mēģināt izprast sevi un mūsu daudzās jūtas pasaulē. Mēs alkstam atbildes, skaidrus risinājumus sarežģītiem jautājumiem, un izvarošanas-atriebības fantāzija to piedāvāja ilgu laiku. Tomēr tagad tas nevar būt tāds pats žanrs, kāds tas bija 1970. gados, kaut kas tāds Daudzsološa jauna sieviete saņem. Mēs zinām, kā darbojas traumas, un mēs zinām, kā sistēma mūs pieviļ. Filma to var atspoguļot, un, atrodoties pareizajās rokās, tā sniedz ļoti nepieciešamo izpratni. Tad atkal, kā Daudzsološa jauna sieviete vai tiešām varat cerēt vai vēlaties kaut ko tādu saprast?
- Labākās Amazon Prime filmas
- Amazon ir taisnība: jums nepieder jūsu digitālie mediji
- Labākās izrādes vietnē Amazon Prime
- Jaunas filmas vietnē Amazon Prime
