Fantasia Fest apskats: “Aizturēšana” ir mācība par vēsturiskiem šausmu izkropļojumiem

Mūsu spriedums

“Aizturēšana” virza atklātāku meklējumu pēc meklējuma videospēļu visuma struktūru, lai veicinātu citādi postošā perioda laikmeta šausmu stāsta paranormālo pārņemšanu.

Priekš

🕯️ Valdība kā briesmoņi.
🕯️ Kursorsviras aizraušanās tulkojums.

Pret

🕯️ Pārāk nelineārs spurtos.
🕯️ Satricinošs CGI vienu vai divas reizes.

Kāds gudrs izklaides žurnālists reiz teica: 'Šausmu videospēļu adaptācijas ir vislabākās videospēļu adaptācijas.' Ak, pareizi, tas biju es . Es jau esmu izsmeļoši aprakstījis savu argumentu, tāpēc ķersimies pie jaunākā piemēra: John Hsu's Aizturēšana . Pamatojoties uz Taivānas izstrādātāja Red Candle Games izdzīvošanas šausmu atdzejotāju ar tādu pašu nosaukumu, kas rada līdzības ar neskaitāmiem nosaukumiem, piemēram, Klusais kalns , DreadOut un citas spokainas izmeklēšanas spēles. Stāstījumi sajauc dzīvos ar mirušajiem, citpasaules ar pasaulīgo, jo kinematogrāfiskās īpašības bez piepūles pārvēršas ekrānā.

1962. gadā Taivānā, Baltā terora karastāvokļa laikā, Grīnvudas vidusskolas audzēkņi Vei (Jing-Hua Tseng) un Fang (Gingle Wang) atgūst samaņu skolas teritorijā. Straujie plūdu ūdeņi ir noslaucījuši viņu vienīgo izbraucamo ceļu. Šis ir ieslodzījuma un apspiešanas laiks, kad pilsoņiem var draudēt nāvessods tikai par to, ka lasa literatūru, kas tiek uzskatīta par 'kreiso' vai 'komunistu'. Universitātes pilsētiņā Vejs piedalījās aizliegtā grāmatu klubā, kas tika izbeigts un izformēts ar ārkārtējiem aizspriedumiem. Ar Fanga palīdzību Vejam ir jāatkārto soļi viņu ellišķīgajā skolas šķīstītavā, lai atbrīvotu dvēseles, kas ir apmaldījušās savā pašreizējā realitātē.

Hsu adaptācija ir viena daļa pārdabisks detektīvstāsts, viena daļa protests pret fašismu un vienmēr vēsturiski atspoguļojošs. Aizturēšana izmanto pagātnes vēstures grēkus ar mūsdienu zināšanām un atpalicību, kas rada brīdinājumu, ņemot vērā to, ka pasaules līderi nav pilnībā attīstījušies no dieviem līdzīga egoisma līmeņiem pēdējo piecdesmit un vairāk gadu laikā. Hsu scenāristu komanda saskata šausmas par skolēnu spīdzināšanu par izglītojošiem noziegumiem, bet arī cer uz vienkāršu vēstījumu: kāds obligāti izdzīvot, lai liecinātu par brīvības glābšanu. Mēs jūtam bailes no sistēmiskas tirānijas, dusmas par to, ka valstis nerīkojas savas tautas labā, vienlaikus atgādinot, ka visas kampaņas beidzas. Tas ir pilnīgs stāsts, kas nekad nejūtas nelīdzsvarots.

Grīnvudas vidusskolas vārtos savā murgainā stāvoklī tumsu izgaismo sveču gaisma, bezsejas spokiem staigājot pa papīriem nokaisītajiem gaiteņiem. Kā kaujinieku sargu atveidojums, slaidi virsnieku briesmoņi formas tērpos, kuri runā ar radio propagandas fragmentiem, stāv tikpat gari kā Nāves piezīmes Ryuk. Patiesībā Veja biedrus nežēlīgi spīdzināja un nogalināja inspektora Bai (Hung Chang Chu) eskadra.

Veja alternatīvajā realitātē viņš vēro, kā viņa draugi un skolotāji kļūst par šo šausmīgo likteņu upuriem ar cilpām, kas savērtas no auditorijas spārēm. Nemaz nerunājot par ainu no spēles, kurā ir pārgriezta rīkle, šoreiz ar grāmatu, kas izvilkta no brūces, kas ir tik groteski metaforiska. Mums ir atļauts raustīties un čīkstēt filmas nomocītajos skolas posmos, kuros attēlotas aukstas, netaisnīgas slepkavības, jo šis žanrs pastiprina nāves gadījumu skaitu. Aizturēšana uzdod jautājumu: kas ir biedējošāks? Korumpētas, nomācošas diktatūras vai iztēles radītās sekas zem zemes?

Kad Fangs un Vejs tuvojas patiesībai, stājoties pretī pagātnes spokiem, Aizturēšana savijas nodevības, ģimenes traumas un nepārdomāti lēmumi, kuru dēļ kāds saķērās skapja grāmatu klubā. Skolotāja Čan Ming-Hui (Meng-Po Fu) attiecības ar Fang pievieno romantisku elementu. Sākotnējā Veja vaina uz leļļu apsēsto vientuļnieku Šenu (Čin-Ju Panu), pierāda, ka nevainīgs zēns pārāk ātri saņēmis sodu. Fans un Vejs ir ieslodzīti, jautājot, kāpēc viņi nav vai nu aizgājuši tālāk, vai nepamodušies, taču šīs jau pastrādātās zvērības likmes nekad nesamazinās, jo galīgums jau ir sasniegts. Vērot Fangu un Veju, kā atgriežas viņu saraustītā realitāte, ir tikpat aizraujoši kā vērot, kā viņi sabrūk, un tas ir ļoti svarīgi. Uzplaiksnījumi nekad nav šķērslis, un impulss turpina virzīties uz priekšu šausmu kino aizsegā. Svari uzrāda vienmērīgu svaru gandrīz visu laiku.

Aizturēšana ir daudzas lietas. Kamēr Fanga skraida pa sagrautu fona, kurā notiek citādi likumīgs noziegums pret cilvēci, kamera trīcē un grūstinās, it kā viņa būtu paranormālo parādību izmeklētāja ar parādībām uz astes. Kamēr Vejs izskrien no progresējoša izstiepta dēmona, kura uzdevums ir uz visiem laikiem atgūt 'nemiernieka' dvēseli, Klusais kalns vibrācijas pārņem. Kad kinematogrāfija kļūst melnbalta, rādot Čana atkritušo kolektīvu, pirms tiek atklāta viņu slēptā klase, mēs pēkšņi nonākam laikmeta drāmā, kurā nācijas jauniešiem jāslēpjas par mācīšanās un radošās aizraušanās pārkāpumiem. Atsevišķi tie tiek izpildīti dažādos, bet visos veiksmīgos līmeņos (CGI nav ideāls). Kopā viņi veido atvēsinošu atmiņu par “Vēstures kanāla vājprātību”, kurā realitātes šausmas tiek pretstatītas izdomātām radībām — vienmēr tiek pretstatītas abas, kas ir visefektīvākais, ja tiek pierādīts, ka cilvēki ir briesmoņi ar savu paredzami amorālo rīcību, taču nekad bez tā. Vissvarīgākais cerības stariņš. Mūsu ciešanas, saskaroties ar ļaunumu, ir būt kaut ko vērts.