Outlander fināls: vai izrāde aizgāja pārāk tālu?
Televīzija Sony Pictures Outlander 16. epizode
Gada sezonas finālā Outlander , sadistiskais Melnais Džeks Randals (Tobiass Menzijs) beidzot nokļuva un izvaroja Džeimija Freizera (Sam Heughan) ķermeni un dvēseli. Brutālā fiziskā un emocionālā vardarbība neatšķīrās no visa, ko mēs kādreiz esam redzējuši televīzijā. Žēlsirdīgi, šīs ainas mijās ar tām, kurās parādīts Džeimija glābiņš un atveseļošanās, jo Klēras (Caitriona Balfe) mīlestība dziedināja viņa brūces, atjaunoja viņa psihi un deva viņam cerību, kad viņa atklāja, ka ir stāvoklī ar viņu bērnu. Mēs runājām ar izpilddirektoru Ronaldu D. Mūru par tikpat nežēlīgas un maigas epizodes izstrādi un to, kur viņš uzņems seriālu 2. sezonā.
Kā tu tuvojies ainu uzņemšanai starp Džeku un Džeimiju?
Bija lielas lietas, ko mēs izdarījām, kas atradās ārpus parastā. Mēs aktieriem piesaistījām papildu laiku darbam ar režisori Annu Foersteru mēģinājumos. Bija svarīgi, lai viņiem būtu laiks un telpa visu šo ainu izskatīšanai (pēdējās divās) epizodēs. Tā kā mēs darījām, mēs gribējām viņiem dot vietu un brīvību, kā arī izveidot zonu, kur viņi patiešām varētu darīt savu labāko darbu. Mēs uzcēlām cietumu, kas izveidots, ņemot vērā mūsu skaņas signālus, un pēc tam hronoloģiski filmējām sižeta secībā, nevis šaujām no secības. Tas bija paredzēts, lai palīdzētu aktieriem noturēt to, kur viņi atrodas, un dot viņiem visu stāsta loka.
Kādas jums bija sarunas ar Menziju un Heughanu?
Mēs runājām par to: ko Džeks vēlas šajā brīdī? Ko Džeimijs vēlas? Kur viņi mēģina iet? Kas viņus virza? Kādas ir viņu bailes un cerības? Kur ainas klusuma brīdis? Šausmu brīdis? Kur mēs virzāmies uz vardarbību un kāda ir pāreja no šiem elementiem? Tas ir ļoti specifiski katrai ainavai. Tad mēs mēģinājām. Viņiem būtu ieteikumi un viņi nākt klajā ar idejām, kuras mēs ieliktu skriptā.
Kādas izmaiņas ieteica aktieri?
Tur ir aina, kurā Džeka veids ievelk Džeimiju klēpī, un Džeimijs ir mazliet izkliedēts, un Džeks saka: “Ak, jūs iesniegsit tādu kā Kristus pie krusta. Un viņš, savulaik, izliek rokas šajā šāvienā. Ar ķermeņa stāvokli tas atgādina Mikelandželo Pieta skulptūru. Tas ir Kristus. Un tas ietekmē, ir transgresīvs, spēcīgs un vienlaikus pārvietojas. Režisorei tas ļoti patika. Tātad mēs pievienojām šo līniju un paturējām to izrādē.
Kāpēc jūs strukturējāt epizodi tā, kā jūs izdarījāt - pārejot starp Klēru, kas rūpējas par Džeimiju, kad viņš atgūstas klosterī, un zibatmiņas par cietuma sižetiem?
Pirmkārt, grāmatā viss stāsts tika izstāstīts aizmuguriski un saglabāja Klēras pirmās personas stāstījumu. Lietas, kas notika Ventvortā ar Džeku un Džeimiju, bija saistītas ar viņas ceļu pēc šī fakta. Iepriekšējā epizodē mēs to negribējām darīt, tāpēc spēlējāmies reāllaikā un sarunājām viņu, lai meklētu Džeimiju, ar to, kas notika cietuma kamerā. Finālā mēs saglabājām grāmatas flashback struktūru. Klēra mēģina nokļūt apakšā tam, kas notika ar Džeimiju Ventvortā. Viņa meklē noslēpumu, patiesību par to, kas notika starp viņu un Džeku. Un publika cenšas arī pie tā nokļūt.
Džeimija apkaunojošā šī noslēpuma atklāsme bija sirdi plosoša. Kāpēc viņš jutās tik vainīgs tajā brīdī, kad Džeks, kā Džeimijs izteicās, viņu “mīlēja”?
Tas bija brīdis visu sāpju un visu to spīdzināšanas laikā, kur viņš jutās labi. Kur viņš to gandrīz izbaudīja. Un tas, ka tas radās atvieglojuma kontekstā, ka viņa sirdī bija kāds mierinājuma brīdis, viņš par to jūtas vainīgs. Tāpēc, ka viņš ir iedziļinājies idejā, kas viņam nav paredzēts. Un tam noteikti ir atgriezeniskā saite mūsu izvarošanas upuru kultūrā, kuriem sāk šķist, ka viņu pieredze ir sevišķi slikta, jo viņi nejutās vai nereaģēja tādā veidā, kā viņiem bija “paredzēts” reaģēt. Tas izraisa daudz vainas sajūtu, sevis izspiešanu, sevis nicināšanu.
Tajā vienā televīzijas stundā notika tik daudz skumju un šausmīgu lietu. Vai jūs uztraucāties, ka līdzjutēji noskaņosies?
Skaties, tas ir grūts priekšmets. Tas ir šausmīgs stāsts, ko mēs stāstām. Mēs grasījāmies to pateikt. Mēs grasāmies tam stāties pretī. Mēs grasījāmies to darīt tik patiesi, cik spējām. Bet es mēģināju izdomāt: kāda jēga, kad es vairs nevaru skatīties izrādi, kur man ir jāmeklē? Ikreiz, kad es atradu šo vietu, es teiktu: Labi, sagriezīsim vai nomainīsim to vai pārcelsimies uz nākamo skatu. Man nav problēmu padarīt auditoriju dziļi neērtu un apbēdinātu. Bet es negribēju viņus pazaudēt. Es negribēju, lai viņi to izslēdz un saka: “Tas ir par daudz”. Būs cilvēki, kuri to jūt neatkarīgi. ES saprotu. Bet es negribēju, ka lielais vairums nespēj skatīties. Es gribēju, lai viņi būtu šausmās, aizkustināti, ietekmēti, sajukumā, bet es negribēju, lai viņi aiziet prom, un es ceru, ka tā ir tā vieta, kuru es atradu.
Kā jūs izlemjat, kad mirkļa ir par daudz?
Izvēle ir saistīta ar to, cik daudz vardarbības jūs attēlojat uz kameras un cik ilgi. Dažreiz tas burtiski ir tikai kadrs vai divi vai sekundes dalījums. Cik ilgi skatos uz šo naglu rokā vai vēroju, kā Džeks burtiski izvaro Džeimiju? Cik kliedzienus dzirdi? Jums liekas, ka tas nonāk šajā vietā, kur sakāt, tas ir par daudz. Dažreiz, ja jūs izveidojat klusu pirms vai pēc šī brīža, tas pats attēls darbojas labāk.
Ko tu domāji, kad redzēji aktieru fināla izrādes?
Es lepojos ar abiem. Sems patiešām uzkāpa un nokļuva šī cilvēka sirdī un viņa traumās. Tas bija bezbailīgi. Lieta, kas mani visvairāk pārsteidza par Tobiasu, bija tas, ka Džeks nekad nepārstāja būt par cilvēku. Džeks bija cilvēks. Viņš nebija briesmonis. Viņš nebija tikai fantastisks radījums, kuru jūs varētu noraidīt. Un tas ir šausminošāks, jo viņš ir cilvēks. Cilvēki izdomā šādas lietas un dara to viens otram. Ja viņš būtu ļāvis Džekam nonākt kaut kādā kartona izgriezuma ļaundarī, tad neviena no sižetiem nenestu tādu spēku, kādu viņi dara. Abi aktieri bija bezbailīgi un neaizsargāti un patiešām drosmīgi.
Liekas, ka vīriešu izvarošanas ainas cilvēkiem ir grūtāk sasūcas. Kāpēc, jūsuprāt, tas tā ir?
Doma par vīriešu izvarošanu ir īpaša tabu mūsu kultūrā. Mums ir tendence to galvot sienas aiz cietuma sienām. Mēs par to izsakām cietuma jokus. Un tas ir par to. Lai to attēlotu, patiešām to meklētu, it īpaši lai ņemtu vērā jūsu vīrieša galveno varoni, ir tikai kaut kas tāds, ko mēs kā kultūra patiešām atgūstam no & hellip; Lasot to, es atceros, ka gāju. Vau, es nekad agrāk neesmu redzējis šos priekšmetus, un, ja mēs to darīsim, tas būs kaut kas atšķirīgs.
Kritiķi ierosina tādas izrādes kā Troņu spēles izmantojiet izvarošanu un spīdzināšanu, lai pastiprinātu sižetu. Kur tu uz tā stāvi?
Troņu spēles ir tik augsts profils. Tā rezultātā, ja kaut kas tur notiek, tas izraisa daudz vairāk pļāpāšanas. Vai es domāju, ka televīzija kopumā vardarbību vai izvarošanu izmanto vairāk nekā jebkad agrāk? Nē. Tā vienmēr ir bijusi televīzijas skava. Varbūt tas tagad ir attēlots grafiskāk. Varbūt tagad tas ir iecerēts vairāk. Varbūt premium kabelis nonāk vietās, kur televīzijas apraide nevarēja, pat neiedomātos to darīt pirms 25 gadiem. Bet, ja jūs atgrieztos, jūs redzētu, ka izvarošana un vardarbība ir bijusi daļa no sižetiem kopš televīzijas rītausmas. Viņi vienkārši rīkojās ar viņiem savādāk. Laika moras bija atšķirīgas. Tas, kā TV stāstīja stāstus, bija atšķirīgs. Bet tas vienmēr bija stāsta punkts. Tas vienmēr tika apdraudēts. Es neredzu, ka tā ir jauna tendence. Vardarbība uz Troņu spēles noteikti nepārsniedz to, ko viņi darīja Spartaks tikai pirms dažiem gadiem. Ne ar tālu metienu.
Vai Klēra un Džeimijs ir izbēguši no Džeka? Vai mēs Menziju atkal redzēsim tikai viņa otrā Outlander loma kā Klēras 20. gadsimta vīram Frenkam?
Jums būs jāgaida un jāredz. Jūs redzēsit Tobiasu. Mēs mirgosim atpakaļ vai mirgosim uz priekšu, lai arī kā jūs to gribētu, 20. gadsimtam un redzēsim vairāk par Franku.
Pēdējā ainā Klēra un Džeimijs devās prom uz Franciju, un viņa dalās priecīgajās ziņās. Kāpēc jūs tā beidzāt sezonu?
Pirmā grāmata beidzas uz šīs nots. Es domāju, ka grāmatas pēdējā rindiņa ir “Esmu stāvoklī”. Bet grāmatā, kad Klēra aizved Džeimiju atgūties klosterī - tas jau bija Francijā. Liela daļa šī stāsta mēs pārcēlāmies atpakaļ uz Skotiju, jo es gribēju saglabāt sajūtu, ka viņi ir apdraudēti un vēl nav gluži brīvi. Tas ļāva mums izdarīt pašu pēdējo ainu uz kuģa, dodoties prom uz Franciju.
Vai otrajā sezonā galvenā uzmanība tiks pievērsta Klēras grūtniecībai?
Grūtniecība, kas paliek 18. gadsimtā, un ko tas nozīmē Klērai, ir nozīmīgs stāsts otrajā gadā.
Kā Džeimija izvarošanas trauma viņus ietekmēs ilgtermiņā?
Viņam un attiecībām otrajā sezonā un ārpus tās noteikti būs atspēkošanās. Grāmatu sērijā Džeimija Freizera raksturs nekad nelaiž garām šo pieredzi. Autore Diāna Gabaldone ir astotajā grāmatā, un ir reizes, kad viņš joprojām atceras; tas joprojām viņu vajā. Tas nedominē ne otrajā sezonā, ne grāmatās, bet vienmēr ir viņa varoņa daļa. Tas rodas negaidītā veidā, un tas ietekmē attiecības ar Klēru visu atlikušo mūžu.
