Pārskats “On the Rocks”: uzziniet, ko vīrs un sieva var mācīties no tēva un meitas
Mūsu spriedums
Kopolas jaunākais ir maldinoši viegls, pieskaroties dziļākām cilvēciskām patiesībām, vienlaikus aprakstot dzirkstošo tēva un meitas piedzīvojumu.
Priekš
- 💔Bills Marejs savam tēvam lotārijam piešķir pārdzīvotu, pilnībā pieņemtu ticību, kas ļauj Fēliksam palikt burvīgam.
- 💔Koppolas dāvana mazajā izteiksmē skar dziļas patiesības par atziņām, ko mūsu pagātne var sniegt mūsu tagadnei un nākotnei.
Pret
- 💔Koppola vīra un sievas attiecībām velta mazāk vērības nekā tēva un meitas attiecībām.
Sofijas Kopolas filmas bieži šķiet vieglas virspusē, bet bieži vien aizrauj dziļu akordu, un jo īpaši ņemot vērā pašreizējo pasaules stāvokli, Uz akmeņiem nav izņēmums. Nepieciešamība pēc personiskām saiknēm — nemiers un nedrošība par mums vissvarīgākajiem — ir satraucoša ideja laikā, kad ne vienmēr ir pietiekami daudz citu, par ko domāt, un Kopolas jaunākā dziesma lieliski pieskaras šai sajūtai, kad meita (Rašida Džounsa) vēršas pēc palīdzības pie sava seriālā filandera tēva (Bils Marejs), kad viņa sāk uztraukties, ka viņas vīrs (Marlons Vejans) viņu krāpj. Džonsas un it īpaši Mareja lieliskās izrādes aizpilda sarežģītu stāstu starp abiem, kas informē viņas varoņa izvēles tagadnē, pat ja Kopola attiecībām, kuras viņas varone izmisīgi cenšas aizsargāt, nepiešķir tādu pašu dimensiju.
Džounsa atveido Lauru, romānu rakstnieci un mājās dzīvojošo mammu, kura sāk uztraukties pēc tam, kad viņas vīra Dīna (Vajansa) uzvedība rada trauksmi, ka viņš, iespējams, krāpjas ar savu kolēģi Fionu (Džesiku Henviku). Uzmanīgi meklējot pavedienus, Laura vēršas pie sava tēva Fēliksa (Murejs), lai uzzinātu viņa domas. pēc daudzām viņa paša neuzmanībām viņš iesaka viņai turpināt izmeklēšanu un piekrīt palīdzēt. Viņa nav tik pārliecināta par to, kā šķiet viņš, taču piekrīt ļaut Fēliksam snauduļot un, jūtoties radoši bloķēta, drīz vien attopas, ka meklē Dīna tālrunī un galu galā seko viņam pa Ņujorku, cerot pieķert viņu darbībā.
Kad viņu detektīvs tuvojas patiesībai, Laura vairāk laika pavada kopā ar Fēliksu, bez piepūles šarmu, kuram Laura, šķiet, lielākoties ir piedevusi viņa paša izdarītos pārkāpumus pret māti. Bet, kad pēdas ved viņus uz avāriju Dīna komandējumā Meksikā, Laura ir spiesta ne tikai stāties pretī laulības stāvoklim, bet arī attiecību realitātei ar Fēliksu un sākt meklēt veidus, kas ir ietekmējuši viņas identitātes izjūtu. , drošība un komunikācija.
Mūsu uzvedības patoloģija vienmēr ir interesants temats, un dažreiz tas šķiet pārāk ikdienišķs, lai to izpētītu. Kopola to risina patiešām saistošā veidā, novēršot skatītāju uzmanību ar Lauras un Fēliksa izmeklēšanas jautrību — viņi abi sadarbojas ar Lauras labākajiem instinktiem, pirms nonāk pie secinājuma, kas var pilnībā apgriezt viņas dzīvi kājām gaisā, vienlaikus demonstrējot precīzu uzvedību ( un Fēliksa uzskatu sistēma), kas viņai neļauj tieši vērsties pie Dīna par savām bažām. Fēliksa viļņošanās, ko pazīst visi Ņujorkas durvīs, maskē viņa paša emocionālo nenobriedumu, ko Laura pacieta un pārņēma visu jūsu bērnību, taču tagad ir paralizējusi viņu no iespējas meklēt patiesību, ko viņa baidās uzzināt. Turklāt pēc desmitiem gadu ilgas tēva metienu liecinieces viņai ir lielāka nosliece uz aizdomīgu uzvedību un projicēt to uz savu personīgo un profesionālo nedrošību.
Kopolas koncentrēšanās uz ģimenes attiecībām notiek uz laulāto attiecību rēķina. Tā kā vīra un sievas tuvībai pietrūkst noteiktas konkrētības pakāpes, kas palīdz drāmai, bet mazāk tās atrisināšanai, kā apzināta atvienošanās vai vienkārši salīdzinoša attīstības trūkums starp Lauru un Dīnu. Turpretim Laura un Fēlikss pazīst viens otru iekšēji un ārēji, padarot Fēliksa bioloģiskos un antropoloģiskos pašattaisnojumus par neuzticību par viņu – un viņiem abiem – kā dažus tiešas tuvības brīžus, Fēliksa aizsardzību pret Lauru un neparasto. , neērtas, bet būtiskas konfrontācijas, kas izjauc viņu ikdienu, kur viņš izpļāpā šovinistisku pļāpāšanu un viņa noraidoši nobola acis.
Pieaugušā vecumā mēs pavadām daudz laika, mēģinot atbrīvoties no mācībām un izvairīties no mācībām, ko mums mācīja mūsu vecāki, un lielākā daļa no tām ir neizteikta uzvedība, modeļi un traumas, kas atbalsojas zemapziņā. Kopola tam pieskaras tik efektīvi un maldinoši, ka stāsts par Lauras un Fēliksa attiecībām kļūst par kulmināciju un katarsi, ko mēs gaidām starp Lauru un Dīnu, jo tam, kas notiek ar laulāto pāri, ir gandrīz mazāka nozīme nekā starp meitu un tēvu. Un tajā pašā laikā Lauras un Fēliksa ceļojums ir tik jautrs, izgaismojošs un nepietiekami novērtēts pat tā bieži vien karikatūras noskaņās, ka šīs epifānijas notiek tieši tā, kā tās notiek reālajā dzīvē – liekot mums ieskatīties mums pašiem, kā arī mūsu partneriem vai ģimenes locekļiem, kā arī izdarīt izvēli mainīties vai augt, kas ne vienmēr ir tieši tajā virzienā, kādu mēs gaidām.
Džonsa atkal ir lieliska Laura lomā, un viņa pārvērš varoņa nenoteiktību un pasivitāti divvirzienu spogulī — vispirms Fēliksa metastāzētajai uzskatu sistēmai, kas attaisno viņa paša neuzticību, bet arī pilnīgu būtisku emocionālu attiecību trūkumu, un pēc tam viņas pašas nedrošības dēļ. , kas atspoguļojas Fēliksa kaitīgo izvēļu pārvaldībā. Tas, ka filmai nav jāpieņem galīgs spriedums par viņu attiecībām, ir vēl viens spēks, it īpaši, ja cilvēki reālajā dzīvē to dara reti, taču viņas mainīgā skaidrība piešķir varonim lielāku rīcības brīvību un spēku pat tad, ja viņa skraida neērtā situācijā, kurā viņa ir bijusi. pretī brauca viņas tēvs.
Ir viegli aplūkot šādu lomu un likt domāt, ka Bils Marejs ir Bils Marejs, taču aktieris ir atradis jaunu veidu, kā likt būt pievilcīgam. viņa priekšnesums nav sevis maldināšana, tā ir pašaktualizācija, un Fēliksam ir ievērojama spēja būt pārliecinošam, kad viņam vajadzētu būt tīri atbaidošam. Tas, ka viņa sniegums neapšauba šīs izvēles, ir tas, kas padara to tik ticamu; lai arī viņam būtu ļoti nopietni jācīnās ar idejām, par kurām viņš strīdas, tas, ka viņš neliek tām šķist reālākas šī varoņa dzīvē. Tikmēr Vejana varonis, manuprāt, no Kopolas saņem mazāk uzmanības, nekā viņš ir pelnījis, lai parādītu veidus, kā viņš ir aktīvs un izklaidīgs Lauras partneris, taču viņam piemīt viegls šarms un ticamība, kas mudina mūs nopietni apšaubīt viņa uzticību. tāda pati cerība pret cerību, ko izjūt Laura.
Galu galā, es domāju, ka filma īpaši labi atspoguļo veidu, kā mūsu tuvāko attiecību rutīnas gan sniedz mierinājumu, gan rada nedrošību — vai tās ir vienas un tās pašas lietas, vai tikpat labi kā vienmēr ir bijuši ? Turklāt tas skar slēptu pandēmijas tēmu: vai šī pazīstamība nogalina romantiku, aktīvo mīlestību, interesi un saderināšanos ar cilvēkiem, ar kuriem nolemjam pavadīt lielāko daļu sava laika? Un vai ir veselīgi izmantot mikroskopu, lai pārbaudītu visas izmaiņas, kas notiek, un jo īpaši to, ko mēs varam iedomāties, jo izmaiņas notiek mūsu iekšienē? Šīs ir idejas, kas šobrīd šķiet gandrīz svešas tik daudzās filmās, kur likme ir dzīvība un nāve, un tieši tāpēc Kopola ir tik svarīga, pat ja viņas paveiktais ir ļoti nepietiekami novērtēts. Aplūkojot vienas attiecības pagātni, lai labāk izprastu citas attiecības, Uz akmeņiem argumentē par to, ko var iegūt tulkojumā - laipnību, pacietību un labāku izpratni ne tikai no apkārtējiem cilvēkiem, bet arī mums pašiem.
Uz akmeņiem 23. oktobrī būs pieejams piedziņas programmās un Apple TV+.
Šodienas labākie Apple TV plus piedāvājumi Apple TV+ — katru mēnesi 4,99 ASV dolāri/mēn Skatīt
