Pārskats par “Candyman”: aizraujoša meliorācija, kas neatstāj nesakārtotas vietas.
Mūsu spriedums
Candyman atdzīvina šausminošo pilsētas leģendu jaunai fanu paaudzei, taču nekad neaizmirst par pagātni. Tās ir brīnišķīgi pašapzinīgas un satriecoši gudras, tieši tādas šausmas, kas seko jums mājās no teātra.
Priekš
- 🍬 Nia DaCosta demonstrē savu milzīgo talantu, radot pasauli, kas biedē ar katru detaļu.
- 🍬 Brīnišķīgi sevi apzinošas šausmas, tikpat gudras, cik spokainas.
- 🍬 Satriecoši priekšnesumi visapkārt, dodot vietu mirdzēt katrai no daudzajām zvaigznēm.
Pret
- 🍬 Candyman žonglē ar daudziem komentāriem un lieliem tematiskiem jautājumiem. Tas atgūst sāpju pārņemtu stāstījumu un ne vienmēr ir pārliecināts, kā rēķināties ar šo realitāti.
Nia DaCosta's nav tukšas vietas saldumiņš . Ikviena saruna caurvij nodomu, slēpjot dubultu nozīmi zem virsmas līmeņa vārdiem. Tas pats attiecas uz DaCostas virzienu, kas ir raisošs un nepārprotami apzināts. No sākuma ainas līdz titru beigām, saldumiņš piepilda katru telpu ar niansēm. Pats galvenais, filma apzināti pievērš uzmanību tam, ka ar katru tās detaļu ir jārīkojas uzmanīgi, jo nekas par tās tēmu nav vienkāršs. DaKosta rokās Candyman ir iespaidojoša pilsētas leģenda, kas atdzimusi un gatava vajāt jaunu paaudzi.
Šis turpinājums 1992. g saldumiņš atgriež mūs tagad ģentrētajā Čikāgas rajonā Cabrini-Green. Lai gan tās izskats ir radikāli mainīts un tās melnādainie iedzīvotāji pamazām tiek atstumti malā, Cabrini-Green vienmēr būs saknes. Pasaulei apglabāta kā senā vēsture, taču tās iedzīvotāju prātos ir iespiesta leģenda par Candyman, pārdabisko slepkavu, ko viegli izsaukt, piecas reizes atkārtojot viņa vārdu spogulī. Vizuālais mākslinieks Entonijs Makojs (Yahya Abdul-Mateen II) ierodas, meklējot māksliniecisku iedvesmu, bet iespēja satikties ar ilggadējo Kabrīni iemītnieku Bērku (Kolmans Domingo) liek aizmāršajam mākslinieku uz sadursmes kursu ar likteni. Pirms viņš to saprot, Entoniju apņem viņa Candyman apsēstība, bet viņa valdzinājuma efekts viļņojas pāri pilsētai.
saldumiņš ir pamatīgi nomocīts ar sāpēm, bet nekad nebauda brutalitāti. Tā noteikti nevairās no savām šausmām — šausmu filma caur un cauri, tā atrod aizraujošus veidus, kā radīt bailes. Bet ārpus asinīm izmirkušajam slepkavam ar āķi ir kaut kas spēcīgāks: viss, ko viņš pārstāv. Viņa sākotnējais stāsts ir par melnādaino vīrieti, kuru nežēlīgi nogalināja pūlis, lai sāktu attiecības ar balto sievieti. Taču vēsture pierādīja, ka viņš ir viens no daudziem. Candyman pasaulē un ārpus ekrāna Black trauma ir tālredzīga. Un pat tad, kad tas tiek atzīts par nepieciešamu, zaudētās dzīvības bieži tiek ignorētas un pārvērstas par mocekļiem.
Šī ir mīļākā vieta saldumiņš : tā izpratne par visu, kas slēpjas zem asiņainās slasher filmas. Stāsts pats par sevi ir spēcīgs kolektīvās atmiņas apkopojums un dedzīga apsūdzība par melnās nāves izmantošanu, lai padarītu mocekļus. Candyman ir stāstījuma un tā daudzo sarežģīto šausmu atgūšana. Lai gan tas ne vienmēr izdodas perfekti, gala rezultāts ir satriecoši efektīvs. Candyman neiet uz leju viegli un brīžiem filma ir rūgti norīta tablete, bet tomēr spēj būt vienreizēji atalgojoša.
Jau no paša sākuma DaCosta ļauj Čikāgai veikt darbu. Lieliski komponētos kadros un satriecošās detaļās pilsēta mirdz fonā. Viņa novieto ģentrifikācijas postu priekšā un centrā, bieži ļaujot Kabrīni-Grīnas jaunajiem debesskrāpjiem dominēt kadrā. Skats no apakšas slēpj apkārtnes saknes, koncentrējoties uz to, kas ir kļuvis - neatpazīstams un pilnīgi neskaidrs. Pats trakākais, ka tas apkaimi apvij tumsā, atstājot bijušos iedzīvotājus paslēptus viņu tikko pārveidotās pilsētas ēnā. Tas viss kalpo, lai ilustrētu kādu punktu saldumiņš nekad nepamet: vienmēr kāds paliek ēnā.
Vienā vai otrā brīdī katrs no Candyman varoņiem baidās no aizmirstības realitātes. Entonija meklējumi sākas kā izmisīgs mēģinājums atdzīvināt viņa karjeru, tikmēr viņa draudzene Brianna (Tejona Parisa) cer uz savu izaugsmi. Kamēr Entonijs vēršas pret noraidījumu, Braienas nolūks ir bruģēt ceļu uz priekšu. Viņa apskauj viņu luksusa dzīvokli un iespēju pārvietoties pasaulē. Protams, viņa izklaidē Entonija interesi par Candyman, bet tikai līdz noteiktam brīdim. Ilgi pirms Entonija un, iespējams, pirms auditorijas, Braiena saprot nesakārtotu atmiņu spēku.
Filmas beigās viņas brālis Trojs (Neitans Stjuarts-Džarets) viņai atgādina, ka nevar visu noslēpt un cerēt, ka tas pazudīs. Mēs uzzinām, ka Briannas dzīvē ir vairāk traumu, nekā mēs domājām. Pasaulei ir veids, kā to izjaukt, un, lai cik ļoti viņa censtos to slēpt, izmantojot savas bēdas vērtību sistēmā, kas ne mazākajā mērā interesējas par viņu kā personību. Tāpat kā bieži vien melnādainajiem, viņa ir pieķērusies stāstījumam, ko viņai piedāvā. Viņi aizķeras pie viņas sāpēm un traumām, atstājot pārējo Briannu.
Nav pārsteidzoši, ka Pariss satriec Briannas lomā, nozogot filmas otro pusi, ļaunā mēģinājumā izdzīvot. Viņa veikli atrod līdzsvaru starp maigo ievainojamību un dzelžaino gribu, pamatoti nobijusies, bet apņēmības pilna atvairīt visus draudus, kas nāk viņas ceļā. Viņa ir viena no daudzajām neticamajām izrādēm ar katru saldumiņš aktieris izvelk savu labāko.
Yahya Abdul-Mateen II tieši atbruņojas, Entonijam virzoties uz ārprātu. Candyman atklāsme pārvieto zemi zem viņa kājām, mainot viņu mūsu acu priekšā. Pastāv smalka robeža starp piesavināšanos un iedvesmu, un DaKosta nekad nevairās no Entonija nodomiem, vēršoties pie viņa motīviem un viņa radītās mākslas. Kaut kur pa ceļam tie paši motīvi pazūd fonā, kad viņš nokrīt tālāk truša bedrē un zaudē no redzesloka pārējo pasauli. Runājot par pašu šausminošo rēgu, Candyman dzīvo pārdomās, vēl viens no DaKostas gudrajiem pieskārieniem. Atriebības gars plaukst atmiņā, vajājot ikvienu, kas uzdrošinās viņu izsaukt, un tas tikai kalpo viņa vārda tālākai izplatīšanai.
Tas ir atbruņojoši, cik pārdomāti saldumiņš vēlas iedziļināties katra izvirzītā jautājuma neskaidrajos, sarežģītajos ūdeņos. Šīs neskaidrības skarbā realitāte ir tāda, ka ne viss izdodas tik viegli, kā mēs ceram. Filmas mantra dod Candyman jaunu dzīvi, izmantojot pazīstamu prasību: 'saki manu vārdu'. Bet tam ir lielāks svars, nekā tas var pārvarēt, tāpat kā daudziem jautājumiem, kas rodas no slepkavu pastāvēšanas. Kā mēs stāvam aiz stāsta, kas rakstīts mūsu pašu asinīs? Kā mēs rēķināmies ar kaitējumu, ko sabiedrība nodara sabiedrībai? DaKosta ne vienmēr sniedz atbildes, taču viņa uzdrošinās uzdot jautājumus, neatstājot nekādu pamatu nesakārtotu.
Canndyman neļaus sevi tik viegli aizmirst, tāpēc tas iedziļinās mūsu prātos ar krāšņu kompozīciju, saspringtu stāstījumu, kodīgu komēdiju un satriecošo pārdomātību. Ar šausminošām ēnu lellēm un spocīgo valdzinājumu Candyman atsakās palikt aiz borta. Pats labākais, ka tas tik ļoti sapinies daudzās atmiņas un moceklības sarežģījumos, ka seko jums mājās. Tik efektīvas ir tās bailes, ka jūs neuzdrošināsities vārdu skaļi izrunāt pat divas reizes, noteikti ne tad, kad spogulis ir kaut kur redzams. Tomēr aicinošā prasība 'pasaukt viņa vārdu' garantē, ka jūs to nekad neaizmirsīsit. Candyman ieslēdz savu auditoriju netiklā un lūdz pārdomām, kļūstot par vēl vienu mūsu kolektīvās atmiņas spoku.
