Pārskats par “Lakricas picu”: Pola Tomasa Andersona mīlestības pilns dzēriens
Mūsu spriedums
Pola Tomasa Andersona spēja nojaukt kinematogrāfisko struktūru, vienlaikus sniedzot dziļi iespaidojošu stāstu, saglabājas šajā pusaudžu romānā.
Priekš
- - Kūpers Hofmans un Alana Haima spilgti iemūžina pirmās mīlestības nepastāvīgās sajūtas pusaudžu gados, kuģojot gan romantiku, gan sarkanos karogus.
- - Andersona neparastā kinematogrāfija atveido 70. gadu kino stilu un sajūtas, kad aiz viņa atmiņas joslas izskan AM-radio jukebox.
Pret
- - Nosaukums režisoram neapšaubāmi nozīmē kaut ko īpašu, taču tas īsti neatbilst pārējai filmas daļai
Viena no Pola Tomasa Andersona dāvanām ir attēlot attiecības, kas nedarbotos nevienam citam, izņemot tajās esošās personas, un pēc tam precīzi noskaidrot, kāpēc tās tik labi darbojas šiem diviem. Notikumi risinās 1973. gadā uz Andersona iecienītāko fonu – Sanfernando ieleju. Lakrica pica seko šim pašam modelim tieši tādā pašā, neparedzamā veidā katra no savām iepriekšējām filmām.
Lakrica pica apraksta attiecības starp pašpārliecinātu pusaudžu aktieri un nemierīgu fotogrāfa asistenti viņas 20. gadu vidū, kad viņi reaģē uz tā laika iedomām, kultūru un politiku. Andersons izmanto memuāru autores nesteidzīgo specifiku dubultā varoņa pētījumam, vienlaikus spilgti atjaunojot laika periodu (un 70. gadu kino izjūtu), kā Kūpers Hofmans (nelaiķa aktiera Filipa Seimūra Hofmana dēls) un Alana Haima (grupas Haim viņas pilnmetrāžas debijas reizē). ) saduras un sanāk kopā skaistos, skaudros veidos.
Hofmans spēlē Geriju Valentīnu, 15 gadus veco aktieri, kurš satiek 25 gadus veco Alanu Keinu (Haimu), kad viņa vidusskolā ganās viņu un viņa klasesbiedrus. Pārliecināts un negaidīti burvīgs Gerijs pierunā Alanu doties ar viņu uz randiņu, un viņi sāk niecīgu pieklājību, neskatoties uz to, ka viņa atkārtoti uzstāj, ka viņš viņai ir pārāk jauns. Tomēr šķiet, ka Gerija romantiskās uzrunas iekaro viņas simpātijas, pat ja viņš tālumā vēro, kā Alana pievelk Lensu (Skaileru Gisondo), vienu no viņa nedaudz vecākajām zvaigznēm. Taču negaidīta sadursme ar likumu — un dažas ideoloģiskas atšķirības ar Lensu — tuvina Geriju un Alanu tuvāk nekā jebkad agrāk.
Nolemjot sadarboties ūdens gultnes biznesā, pāris piedzīvo aizraujošus jauniešu un pieaugušo finansiālos panākumus, pat ja viņa dabiskie pusaudža instinkti, dažreiz sāpīgi, saduras ar atgādinājumiem par viņas labāku spriedumu. Bet pēc tam, kad Gerijs atved Alanu pie aktieru aģenta un viņa sāk piedzīvot šovbiznesa satraukumu, kā arī citus pieaugušo vecuma riskus un iespējas, abi ir spiesti apsvērt, vai viņu attiecības patiesībā ir romāns vai tikai flirts. nepastāvīgs vietturis mērķiem un pieredzei, kas rodas, patiesi pieaugot.
Līdzīgi kā ar savām iepriekšējām filmām, Andersons pārvalda stāstu struktūru jūtas meistarīgi, pacietīgi un vienreizēji, pētot ainas tik ilgi, cik skatītāji šobrīd nevar paredzēt, lai gūtu lielākus rezultātus, nekā viņi gaida. Neraugoties uz tās stāstījuma un metatekstuālo slavenību vieszvaigznes (Šons Penns kā sagrauztais Viljama Holdena tipa Holivudas veterāns Džeks Holdens; Toms Veitss kā pietiekami grandiozs režisors; un Bredlijs Kūpers kā ekscentriskā frizieru loterija un reālās dzīves Holivudas spēks) spēlētājs Džons Pīterss), stāsts tiek atskaņots vienā no filmas veidotāja visvienkāršākajiem uzstādījumiem, turklāt, iespējams, Punch-Drunk Love . Andersons projicē Gerija un Alanas attiecības uz audekla, kurā attēloti 70. gadu centrālās ielejas biznesa pasākumi un vietējie restorāni, kuros viņi ir pārāk jauni, lai būtu pastāvīgie apmeklētāji, bet kaut kādā veidā tādi ir, kamēr viņi virzās uz savstarpējo pievilcību, jo tas svārstās starp viņa pusaudžu simpātiju un viņu. agrīna pilngadības eskeipisms.
Tieši šī pretstatīšana arī padara attiecības daudz interesantākas par tipisku pusaudžu romānu vai pilngadības stāstu. Debijas reizē Hofmans lieliski atveidoja to, ka Gerijs ir bērns, kurš ir piedzīvojis pietiekami daudz panākumu un pietiekami daudz izjutis Holivudas privilēģijas, kas viņam ir devis ne tikai pārdabisku pārliecību par savu nākotni, bet arī stimulu atrast vairāk šo panākumu jebkurā vietā un tomēr iespējams. Šīs īpašības veido spēcīgu kokteili, lai apreibinātu Alanu, it īpaši pret prātīgo garlaicību, ko rada viņas fotogrāfa asistenta ikdienas darbs, un viņas pakļautības statusu kā jaunākajai no trim māsām (pārējās divas spēlē viņas īstie brāļi un māsas Haimas un grupas biedri). Viņa zina labāk, nekā pavadīt laiku ar 10 gadus jaunāku bērnu, un atgādina sev par šo atšķirību pat tad, ja šķiet, ka neviens cits to neievēro un neiebilst, bet viņa piedāvātā dzīve šķiet pārāk pilna solījumu un satraukuma, lai viņai pretoties.
Kūpers Hofmans un Alana Haima filmā “Lakricas pica”(Attēla kredīts: MGM)
Strādājot par savu kinematogrāfu, Andersons izmantoja kameras objektīvus, kurus Gordons Viliss (filmas operators Krusttēvs ) bija pagājušā gadsimta 70. gados. Tie piešķir visai filmai vieglu maigumu, kas jums atgādina Sliktās ziņas Lāči , Kotletes un Mazie Mīļie , gandrīz zemapziņas atzvans uz laikmetu un stilu, kas jau sen ir pagājis, taču daudzi skatītāji instinktīvi atceras gan celuloīdu, gan reālajā dzīvē. Šajā filmā ir redzama secība ar braucošu kravas automašīnu, kas pārvietojas pa kanjona ceļiem, kas jūtas kā Viljama Frīdkina Burvis , bet saspringtāks, jo pie stūres sēž pāris pusaudžu.
Taču viņš izmanto šīs kompozīcijas, lai izceltu, kā jaunie mīļotāji — pat tie, kas pretojas neizbēgamai pievilcībai — kļūst saistīti ar nelaimēm, piemēram, likuma pārkāpšanu, vai citos gadījumos redz savu dzīvi un izvēles atvieglojumus ar īsu brīdi. jautri viņi varētu dalīties. Neatkarīgi no tā, vai Gerijs un Alana ir veseli kopā vai nē, viņi ir piemēroti viens otram, nodrošinot to, ko viņi nevar dabūt nekur no cita, pat ja viņiem, iespējams, nekad nepiemīt valoda (daudz mazāka pašapziņa), lai pateiktu, kas ir. skaļš.
Galu galā, ja tās nosaukums pilnībā vai precīzi nenotver filmas enerģiju (izņemot kārtējo atsauci uz Sanfernando institūciju, ko atpazīs tikai nedaudzi priviliģēti cilvēki), režisora jaunākais tomēr ir uzmundrinošs prieks; dzīvoja iekšā un tomēr spontāni; aizraujošs, bet arī lieliski nenovērtēts.
Tāpat kā daudzi agrāki Andersona darbi, Lakrica pica ir tikpat iemīlējies medijā, kurā tas tika izveidots, kā arī stāstu un tajā ietvertos varoņus. Pat tad, ja tā retrospektīvais kinematogrāfiskais stils izrādīsies pārāk ekscentrisks jūsu gaumei, ja ir viena lieta, ko Pols Tomass Andersons ir pierādījis, ka viņš uz to ir spējīgs, viņš var pastāstīt mīlas stāstu, kuram jūs pilnīgi ticēsit neatkarīgi no tā, vai vēlaties būt vai nē. daļu no tā.
Lakrica pica iznāks tikai kinoteātros 26. novembrī.
