Pārskats par 'No Sudden Move': jautrs, šķebinošs mazs B kategorijas filmas trilleris
Mūsu spriedums
Stīvena Soderberga jaunākais kinematogrāfiskais eksperiments ir atgriezeniskā laika posmā, kura ievērojamais ansamblis ieslēdzas pareizajā rievā.
Priekš
- ️ Ansamblis, kas sastāv no vecuma.
- ️ Tumšs komentārs par klašu sistēmu.
- ️ Dons Čedls un Benicio Del Toro ir lieliski.
Pret
- ️ Filmas mēģinājumi radīt mūsdienīgu rezonansi ir nestabili.
- ️ Daži spēlētāji tiek nepietiekami izmantoti.
- ️ Salīdzinot ar citām Soderberga kriminālfilmām, šis ir nedaudz mazāks.
Šajā ziņā ir viegli spoileri par Bez pēkšņas kustības.
Pandēmija ir piespiedusi daudzus filmu veidotājus un filmu studijas nonākt dīvainā jaunā pasaulē, kur viņiem ir jāeksperimentē stāstu veidošanā. Jautājums vairs nav tikai par to, kā skatītāji redzēs filmas, bet gan par to, kā pašas filmas var droši uzņemt. Iespējams, nav nekāds pārsteigums, ka viens no režisoriem, kam ir unikāli ērti eksperimentēt, ir raksturīgais Stīvens Soderbergs. Kinoakadēmijas balvu ieguvušais režisors ir izmēģinājis savus spēkus gandrīz visos stilos un žanros, sākot ar trillera uzņemšanu iPhone tālrunī ar Neprātīgi lai izveidotu A-smagu drāmiju uz kruīza kuģa ar Ļaujiet viņiem visiem runāt . Tomēr Soderbergs visvairāk jūtas ar filmām par noziedzniekiem. Pievienojiet tam salikto aktieru sastāvu un, protams, viņa jaunāko filmu Bez pēkšņas kustības jūtas kā svaiga gaisa malks, pat ja tehniski tas ir atmiņa.
Norises vieta Detroitā, aptuveni 1954. gadā, Bez pēkšņas kustības Sākotnēji galvenā uzmanība tiek pievērsta Kērtam Goinsam (Dons Čedls), mazgadīgam noziedzniekam, kuru noslēpumaina figūra (Brendans Freizers) saveda kopā ar Ronaldu (Benicio Del Toro), lai pabeigtu šķietami ārkārtīgi vienkāršu darbu. Viņiem tikai jāpiespiež aizpogāts grāmatvedis (Deivids Hārbors), lai viņš vietējā bankā izņem vienu dokumentu no sava priekšnieka seifa. Taču ikviens, kurš ir lasījis labu kriminālromānu, zina, ka visvienkāršākie uzdevumi ir vissarežģītākie un izaicinošākie. Kērts un Ronalds drīz vien saprot, ka viena dokumenta izgūšana nostāda viņus kaut kas tuvu valsts mēroga sazvērestībai, kas saistīta ar melnādaino rajonu un autobūves nozari.
Bez pēkšņas kustības ir visspēcīgākais, kad ļaujas tā santīmu veikala kriminālromānu iedvesmai. Scenārists Eds Solomons ar katru varoni ir radījis neaizmirstami mīkstu, skarbu puiša noskaņu, sākot no Ronalda un precētās sievietes (Džūlija Foksa), kuru viņš redz sānos, līdz īgnajam mafiozajam (Rejs Liota), kurš ir šīs sievietes vīrs, Kērts, redzētam detektīvam (Džonam Hamam). Pietiek tikai ar aktieru uzskaitīšanu, lai acis kļūtu acīs, taču palīdz tas, ka ansamblis ļoti labi atbilst Zālamana scenārija tiešajām un drosmīgajām ambīcijām, kas lielā mērā izvairās no pagātnes Soderberga kriminālstāstu bezgaumīgās komēdijas. Kaļķi un Ārpus redzesloka . Arī Soderberga uzņemšanas un montāžas stils — kā parasti viņš darbojas gan kā operators, gan redaktors ar pseidonīmiem — arī ir vienkāršāks, izvairoties no jebkādām eliptiskām īpašībām un vairāk koncentrējoties uz rupjo vīrišķību, ko pārsvarā vīrieši izrāda procesā.
(Attēla kredīts: WarnerMedia)
Lielākoties, Bez pēkšņas kustības darbojas, jo tā koncentrējas uz savu ierobežoto darbības jomu. Plašākas sazvērestības ieviešana, kas galvenokārt saistīta ar 50. gadu automobiļu piesārņojošajiem aspektiem, ir trāpīga un piemērota (vismaz līdz brīdim, kad filma mēģina sniegt mazliet vairāk vēsturiskā konteksta, nekā nepieciešams tās noslēgumā). Taču iemesls, kāpēc šīs sazvērestības iekļaušana stāstā ir tik efektīva, ir tāpēc, ka Kērts un Ronalds pamazām sāk apzināties, cik niecīga ir viņu klātbūtne šajā grandiozākajā stāstā. Viņi galu galā nonāk saskarē ar pārliecinātu un spēcīgu figūru — kuru attēlo Soderberga pastāvīgais spēlētājs, kāds, kurš saskaņā ar līgumu uzskata, ka tagad ir jāpiedalās pēc iespējas vairākās viņa filmās —, kas padara nežēlīgi acīmredzamu, ka viņi ir bandinieki lielākā filmā. pat tad, ja viņi domā, ka kontrolē situāciju.
gada pirmā puse Bez pēkšņas kustības ir īpaši spriedzes pilns, jo Kērts un Ronalds šķiet īpaši prasmīgi pārvietoties augstāk par savu iecirkni un likt vienkāršam darbam finansiāli pagriezt sev labvēlīgāku. Taču drūmā skaidrība un neizbēgamība, ar kādu risinās otrā puse, stāstam ieslēdz augstāku, dramatiskāk neaizmirstamu pārnesumu.
Un, protams, tas tikai palīdz Khedlam un Del Toro (atkalapvienošanās ar Soderbergu divas desmitgades pēc Satiksme ) ir ļoti jautri skatīties kopā. Zālamana scenārijs un viņu priekšnesumi rada pārsteidzošu dihotomiju, kurā Ronalds šķiet piesardzīgāks un Kērts riskantāks un agresīvāks, lai pēdējā cēlienā viss apgrieztos otrādi. Starp masveida otrā plāna aktieriem ir vērts atzīmēt, cik labi ir atkal redzēt Brendanu Freizeru filmā; viņš ir tikai dažās galvenajās ainās, taču tikai viņa klātbūtne kopā ar Liotu, Hamu un daudziem citiem atgādina, ka viņš pārāk ilgi ir bijis prom no lielā ekrāna.
Bez pēkšņas kustības ir tikai jaunākais ieraksts HBO Max eksperimentā, kas straumēšanas pakalpojumā ierodas šonedēļ. Tas ir garšīgs veids, kā svinēt 4. jūlija brīvdienu nedēļas nogali, jo filmai ir ļoti specifiski komentāri par Ameriku un tās vēsturi gan attiecībā uz rasu diskrimināciju, gan tās pilsoņu veselību. Tāpat kā Stīvena Soderberga labākās filmas, Bez pēkšņas kustības ir efektīvs krimināltrilleris; par laimi, atšķirībā no dažiem citiem viņa nesenajiem centieniem, tā mēģinājumi radīt vēsturisku rezonansi nav pilnīgi bezcerīgi. Bet tas vislabāk darbojas kā smags trilleris, tāds, kas atgriežas pie 1950. gadu kriminālromāniem, kurus jūs varētu paslēpt zem pieaugušajiem šķietamas grāmatas, lai paslēptu tās gludo, trako saviļņojumu.
