Pārskats par pazemes dzelzceļu: meistarīgs mākslas darbs
Mūsu spriedums
Kad Berijs Dženkinss cenšas dekonstruēt tropus un atjaunot visu žanru, viņš to nepalaiž garām. Meistardarbs ir tikko adekvāts vārds pazemes dzelzceļam.
Priekš
- Fenomenāli priekšnesumi
- Neticami vizuāli
- Perfekts punktu skaits
- Pārsteidzoša avota materiāla integrācija
Pret
- Prime Video sērijai vajadzēja epizodiski samazināties. Katrai nodaļai ir tik daudz, nedaudz starplaiku, kas jāsagremo, nenāktu par ļaunu.
Šī ziņa satur vieglus spoileri par Pazemes dzelzceļš.
Barija Dženkinsa adaptācija Kolsona Vaitheda Pulicera balvu ieguvušajam romānam, Pazemes dzelzceļš , ir izcila desmit stundu odiseja, kas radīta, lai satrauktu, iesaistītu un valdzinātu. Dženkinss ne tikai paaugstina Vaitheda stāstu, bet arī meistarīgi pieliek dienvidu gotikas žanru savai gribai.
Lielākā daļa filmu veidotāju, kas pieņem dienvidu gotikas estētiku, savos laikmeta skaņdarbos nekautrējas saistīt savus darbus ar šī žanra asiņainajām priekšteču iezīmēm. Tā vietā tika izvēlēts šo ļaundabīgo rasisma, seksisma un baiļu no sabiedrības pagrimuma izvirzīšanu vēl patīkamākās tēmās, piemēram, cilvēku maldīgums, spriedumi, pašiznīcināšanās. Priekšmeti viegli atdalās no sava vēsturiskā konteksta.
Tā ir skumja, taču neizbēgama patiesība, ka, stāstot stāstu, kura saknes meklējamas dziļi Amerikas pagātnē un kura centrā ir melnādainie cilvēki, paverdzināšanai ir jāspēlē sava loma vēsturiskajā ainavā. Lai izveidotu sižetu ap melnādainiem cilvēkiem, kas dzīvo priekšteču dienvidu daļā, jo īpaši ir jāiekļauj brutalitāte, rīcības brīvības trūkums un kaitīgās ideoloģijas, kas kontrolē (vadīja) sabiedrību. Tomēr tā nav taisnība, ka jebkura šāda stāsta centrālajam uzsvaram ir jābūt vērstam uz verdzības “institūciju”.
Dienvidu gotikas mērķis ir izpētīt Amerikas dienvidu vērtības, tā sakot, izmantojot draudīgus vai briesmīgus notikumus. Par laimi ironijai un niansēm ir liela nozīme sociālo jautājumu iedziļināšanā. Tāpēc atstājiet malā visus pieņēmumus, cerības vai bailes, ka stāstam, kas norisinās pirmspilsoņu kara dienvidos, nav citas izvēles, kā vien iekrist seklā verdzības atmaskošanā, ko izvēlējušās iepriekšējās filmas. Jo, kad režisora Barija Dženkinsa mērķis ir dekonstruēt mītus un atdzīvināt mistisku un trakuma skartu žanru, viņš nepalaiž garām.
Pazemes dzelzceļš galvenokārt ir stāsts par Koru Rendālu (Thuso Mbedu), jaunu paverdzināto sievieti, kura dzīvo plantācijā Džordžijas štatā. Kora uzskata, ka viņas māte Mabela viņu pameta, lai aizbēgtu uz brīvību. Viņa ir ārēji stoiska, bet iekšēji svārstās starp izmisumu, dusmām un drūmu pragmatismu. Kad Cēzars (Ārons Pjērs), jauns paverdzināts vīrietis vēršas pie viņas par bēgšanu, viņa pretojas. Cēzars uzskata, ka Mabelas veiksmīgā bēgšana liks viņas meitai veiksmi. Taču Kora uzskata, ka citi vergi viņu atstāj un izstumj, ir zīme, ka viņa ir nolādēta.
Tikai tad, kad tās biedējoši skaidrie apstākļi plantācijā turpinās kļūt arvien drausmīgāki, Kora piekrīt doties kopā ar Cēzaru, kad viņš dosies brīvībā. Pirmā stunda beidzas ar to, ka šis bezbailīgais duets iekāpj vilcienā no pazemes depo un iebrauc nakts. Tā sākas viņu izceļošana no dienvidiem un piedzīvojums skatītāji ir absolūti nē gaidot. Tieši šeit Vaitheda vēsturiskā fantāzija patiešām paceļas gaisā; jo iekšā šī realitāte , pazemes dzelzceļš nav metafora virknei slēptuvju, kas ved no dienvidiem. Pa slepenu pazemes vilcienu kursē vilciens, kas bēg no depo un drošām patvērumiem uz brīvību.
Nezinātājiem šī tiešā prezentācija par antebellum dzīvi — balto cilvēku attieksmi (abolicionistu un verdzības atbalstītāju), sabiedrības normām, kas tiek piedāvātas tik lietišķi un ar aizskarošu nolemtības sajūtu — var šķist neapšaubāmi satraucoša. Tiem, kas vairāk pārzina dokumentētos vergu stāstus, katrs pasaules veidošanas aspekts, kas vērtē faktu, nevis mītu veidošanu, ir nepieciešams uzturs. Gala rezultāts ir līdz šim vismazāk sāniski attēlota amerikāņu vēsture ekrānā.
Tāpat kā jebkura lieliska dienvidu gotika, arī šajā sērijā ir apvienots maģiskais reālisms un krasas vēsturiskas patiesības, lai atklātu Amerikas draudīgo kultūras raksturu. Dženkinss, tāpat kā Vaitheds, saprot, ka jau sen vergu stāsti vairs nebija par vajāšanu un sāka runāt par cilvēkiem, kas bēg. Šis nav stāsts par verdzību. Tas ir nopietns piedzīvojums, kurā Korai jāiemācās uzticēties sev un stāties pretī savām sāpēm, ja viņa vēlas būt vienu soli priekšā sabiedrībā, kuras mērķis ir viņu nospiest uz ceļiem.
Starp visiem elpu aizraujoši skaistajiem kadriem, kas piešķir seriālam izsmalcinātu ēteriskumu, un Dženkina cītīgo spēju noslīpēt tieši pareizo leņķi vai ainas kompozīciju, šī sērija nekad nezaudē savu spēlētāju cilvēcību. Vērojot, kā Cēzars (attēlots ar smeldzīgu graciozitāti un spēku), cilvēks, kurš prot lasīt un ilgojas tikt novērtēts ar savu intelektu, cīnās par savas cieņas saglabāšanu, ir priekšnesums, ko, visticamāk, aizmirsīs daži. Mbedu rokās Cora ir radoša pretruna. Viņa pagriezienos ir pilna ar cerīgu ievainojamību, slikti apspiestu niknumu, sāpīgu sakāvi. Vienmēr izturīgs, saskaroties ar šķietami nebeidzamiem šķēršļiem un dzīvībai bīstamām briesmām. Taču viņas stāstu neatstāj malā vajadzība bēgt no Ridžvejas (Džoels Edgertons), uzmācīga vergu mednieka, kurš apņēmies viņu atgriezt plantācijā Džordžijā, lai kompensētu to, ka viņa nekad nenoķēra savu māti Meibelu. Katra nodaļa koncentrējas uz to, kā viņa pavada laiku starp braucieniem pa dzelzceļu. Koras triumfi un pārbaudījumi ir gan pacilājoši, gan sāpīgi liecina par neskaitāmiem veidiem, kā brīvība joprojām ir nenotverama. Ar tādām grāmatām kā Gulivera ceļojumi un Odiseja kopā ar eleganti izstrādātu partitūru, kas darbojas kā pārbaudes akmeņi, šī sērija galu galā ir komiski nežēlīga un mokoša elēģija.
Mani, tāpat kā lielāko daļu melnādaino cilvēku, ļoti neinteresē stāsti, kuros tiek izspēlēti stāsti par traumām, kas veidoti, lai vai nu mazinātu citu cilvēku vainu, vai mudinātu melnādainos uz rūgtumu un niknumu. Lielākajai daļai vergu stāstījumu patiesībā neinteresē nebalto varoņu dzīves vai motivācijas izpēte. Šī nespēja pasniegt paverdzinātos melnādainos cilvēkus kā vairāk nekā degradāciju, ko viņi cieš, tāpēc mūsdienu kontekstā apakšžanrs piedāvā maz. Ja cilvēkiem 2021. gadā joprojām ir jāpierāda, ka verdzības atcelšana ir pareizi un pareizi, viņi nekad netiks pārliecināti.
Dženkinss katrā epizodē iedala vietu, lai šis ansamblis darbotos ar dziļumu un pārliecību. Vaitheda stāsta izrotājumi vienmēr sniedz skaidrību par mērķi. Tas izrādās nozīmīgi, iedziļinoties balto varoņu motīvos un lēmumos Koras ceļojuma laikā. Tas nozīmē arī to, kad Pazemes dzelzceļš risina tādas smagas tēmas kā Melno ģimenes iznīcināšana, mātes mīlestība, nevērtības sajūta, instinkts, bailes un kauns, kas notiek caur attiecībām, kuras Cora ir lieciniece, veido (vai vairās no tām) ceļā. Katrs otrā plāna varonis ir atbilstoši attīstīts valdzinošā un bieži vien traģiskā apakšsižetā. Tik ļoti, ka nesaprast, kas noveda pie lēmuma vai rīcības, būtu pilnīgi negaidīts. Šo veterānu un svaigo seju rokās tas ir varoņdarbs, kas paveikts šķietami bez piepūles.
Dženkinss apzinās, cik svarīgi ir izveidot smalku grūdienu un pievilkšanos, kas veido auditorijas izpratni gan par stāsta spēlētāju personībām, gan par pasauli, pret kuru tā sižets ir pretrunā. Pazemes dzelzceļš nekad nenoraujas no verdzības vai balto pārākuma realitātēm. Ikdienas dzīves izklāstā ir izteikta mērķtiecība, faktiskums. Laiks netiek tērēts, mēģinot iedziļināties labvēlīgā pārrauga stāstā vai mīkstināt nāvējošas vardarbības potenciālu. Taču nav arī jēgas mīņāties sāpēs par dzīvi važās (burtiski vai metaforiski). Seriāla lēmums pastāvīgi pētīt Amerikas vēsturi saistībā ar sievieti, kura cīnās ar satraucošo patiesību, ka neviens drošs patvērums, kas pakļauts balto cilvēku kaprīzēm, nekad nebūs pietiekami drošs, ir izcils aicinājums pēc reformācijas. Tas ir arī savlaicīgs atgādinājums, ka atbrīvošanai ir jābūt ceļojumam, kura mērķis ir iegūt pārvaldību pār sevi, jo tas vienmēr ir pārgājiens. ārā briesmīgos apstākļos. Ikviena krāsu izvēle, kameras leņķis un ražošanas aspekts tiek apvienoti lieliski iekļaujošā veidā, kur gaisma, tumsa un klusums ir tikpat svarīgi kā dialogs.
Pazemes dzelzceļš ir atklātākais dienvidu gotikas stāsts, kas pēdējo desmit gadu laikā ir parādīts ekrānā. Un ne “vergu” naratīvi, ne vēsturiskā fantāzija nekad nebūs tas pats. Nesteidzieties ar to. Tas ir absolūts šedevrs.
Visas desmit sērijas Pazemes dzelzceļš ir pieejams Amazon Prime Video tagad.
Šodienas labākie Amazon Prime Instant Video piedāvājumi Amazon Prime Video — bezmaksas izmēģinājuma versija Skatīt Amazon Prime — katru gadu 119 $/ gadā Skatīt Amazon Prime — katru mēnesi 12,99 ASV dolāri/mēn Skatīt
