Pārskats par 'Tēvoci Frenku': Pēc gadu desmitiem skapī geja sāpes atklājas

Mūsu spriedums

Alan Ball jaunākais saturs dziļi sāpinās LGBTQ+, kuriem bija grūtības būt atvērtiem ar ģimeni, vienlaikus piedāvājot cerību tiem, kam tas vēl nav jādara.

Priekš

* Ballas stāsts ilgojas pēc cerības un līdzjūtības, neupurējot dažu cilvēku sāpīgo godīgumu.
* Betānija dziļi iejūtas Frenka mūža bailēs un kaunā, savukārt Pīters Makdisi piedāvā būtisku žēlastības, līdzjūtības un pieņemšanas līdzsvaru.

Pret

* Labāk vai sliktāk, Balls cenšas godīgi izstāstīt Frenka stāstu, taču tā optimistiskās beigas nav reālas ikvienam līdzīgos apstākļos.

Pagājušajā gadā, kad Queen & Slim iznāca, kultūras kritiķi skaļi prātoja, cik veselīgi ir izdomātiem stāstiem koncentrēties uz reālajām grūtībām, nepiedāvājot balzamu sāpju remdēšanai. Tādā gadījumā režisore Malina Matsoukas un rakstniece Lena Veita savu stāstu par mīļotājiem aptvēra ar enerģisku, rūgti saldu finālu, atkārtojot skumjas patiesības par rasu profilēšanu un pārmērīgu policijas spēku. Bet, ja Alana Bola jaunā filma par slēgtu geju, kurš rēķinās ar savas dienvidu ģimenes aizspriedumiem, izvēlas daudz cerīgāku, varbūt mazāk ticamu secinājumu, nekā viņš patiesībā būtu saskāries filmas 70. gadu darbības laikā (šobrīd daudz mazāk), tās ietekme ir ne mazāk spēcīga. .

Lomās Pols Betānija, Sofija Lillisa un Bolas dzīves biedrs Pīters Makdisi, Tēvocis Frenks gejiem, kuri baidās būt atklāti par savu seksualitāti un dzīvi, iesaka, ka ļoti tumša tuneļa galā var būt gaisma. Nesatraucoties no satraukuma un agonijas, ko piedzīvo titulvaronis (un daudzi citi), Bola jaunākā filma saskaras ar kauna un naida pret sevi mantojumu, ko pārņēmis neiecietīgs vecāks, ģimenes loceklis vai draugs, un uzdrošinās ieteikt, ka šī nasta To nedrīkst nēsāt persona, kura jau pārāk daudz laika ir pavadījusi, meklējot viņam nevajadzīgu apstiprinājumu.

Frenka naivā, ambiciozā brāļameita Beta (Lillisa), kuru viņš agrā bērnībā iedvesmoja īstenot sapņus, kas ir lielāki par Dienvidkarolīnas pilsētu, kurā viņi abi uzauga, tēvocis Frenks seko viņai līdz agrai brieduma vecumam, kad Beta ierodas svaiga un dedzīga. 1970. gados, būdams NYU students, kur viņš pasniedz. Sarīkot ballīti, ko Frenku rīko draugs, kurš vairāk interesējas par viņas tēvoci, Beta ātri atklāj viņa slēpto dzīvesveidu, un uzmundrinošais, jūtīgais partneris Volijs (Macdissi) tiek slēpts no savas ģimenes. Bet, pirms viņa spēj pilnībā samierināties ar šo jauno kontekstu, kas saistīts ar tēvoča ilgo atsvešināšanos no pārējās ģimenes, viņš saņem zvanu, ka tētis Maks (Stīvens Roots), Bledsoe paterfamilias un viņa tēvs ir pēkšņi aizgājuši mūžībā.

Frenks negribīgi nolemj atgriezties mājās uz bērēm un piekrīt vadīt pats un Betu pēc tam, kad viņas māte Kitija (Džūdija Grīra) uzstāj, ka lidmašīnas ir nāves slazdi. Paziņojot Volijam, ka viņa prombūtne būs labākais veids, kā viņu atbalstīt šajā grūtajā laikā, Frenks dodas kopā ar Betu, lai dotos mājupceļā. Bet viņa partneris īrē automašīnu un nolemj viņiem sekot, galu galā ierunājoties viņu karavānā, vienlaikus piekrītot palikt tālu bēru laikā un dažās ģimenes aktivitātēs, kurām Frenks piekrita. Tomēr, viņiem tuvojoties dzimtajai pilsētai, Frenku pārņem atmiņas par viņa audzināšanu, tostarp agrīnām attiecībām ar citu zēnu, un, galvenais, viņa tēva atklājums par viņiem abiem. Tā kā partneris viņu atbalsta gandrīz pret viņa gribu un saskaras ar smagām sarunām, kuras viņš nevēlas risināt ar ģimenes locekļiem, kurus viņš redz reti, Frenks sāk sabrukt savas vainas, dusmu un baiļu smaguma iespaidā, jo viņš domā, vai bija vērts atgriezties. piedzīvo sajūtu vilni, ko viņš jau sen bija apspiedis.

Lai gan daudzi LGBTQ+ indivīdi mūsdienās joprojām izjūt tādas bailes, ar kurām Betānijas varonis saskaras filmā Uncle Frank, Bola lēmums uzņemt filmu 20. gadsimta 70. gadu beigās, kas joprojām bija jebkāda veida galvenās geju tiesību kustības rītausmā, uzsver, cik lielā mērā viņa šaubas par iznākšanu šķiet īpaši neiedomājamas. Betas jaunības pieredzes trūkums, īpaši agrīnās ainās, kur viņa balsī brīnās, kāpēc starp Frenku un pārējo ģimeni pastāv tik izteikta šķirtne, iemieso šīs paaudzes jaunības vienkāršo līdzjūtību, tikai nesaprotot, kāpēc šis erudītais, pacietīgais, laipnais cilvēks. būtu ārpusē ar jebkuru. Viņas izglītība gan par Frenku, gan par lielpilsētas brīvdabīgo pasauli viņai nāk ātri, taču tā arī parāda, kā mēs varam nostiprināties atbalsta anklāvos un kā tas dažkārt mūs padara aklus pret noteikta veida likstām vai plašāku realitāti. , šķiet, ka tas vienmēr iebrūk neatkarīgi no tā, vai mēs to gribam vai negribam.

Tas, ka tēta Maka nāve nenāk kā sava veida atvieglojums Frenkam, liecina par to, cik dziļi ir iesakņojies viņa jaunības kauns un satraukums — patiesībā tik ļoti, ka viņš sāk sevi ienīst un, to atceroties, sabruka. gadus vēlāk. Taču ir nenoliedzams fakts, ka labāk vai sliktāk mēs meklējam savu ģimeņu apstiprinājumu, un, lai to noliegtu — un kļūtu par nicinājuma un nicinājuma objektu viņu acīs —, mēs atstājam dziļas un paliekošas rētas. Nu, dažiem; Balls piedāvā brīnišķīgu pretpunktu Vollija skatījumā, kurš atzīst, ka viņa Tuvo Austrumu māte viņu nekad nepieņemtu kā geju (un viņam tiktu izpildīts nāvessods savā dzimtenē), bet paliek atklāts un bezgala līdzjūtīgs, mudinot Frenku iznākt viņa ģimene. Macdissi prieks dzīvot lomā ir viens no filmas spilgtākajiem plankumiem, atveidojot geju radinieku, kurš mums visiem kādā dzīves brīdī bija vajadzīgs, lai pieņemtu savu pieredzes trūkumu vai pat nezināšanu un saudzīgi virzītu mūs uz apgaismību.

Betānija ir varena un iedarbīga kā Frenks, cīnoties ar dēmoniem pirms neilga laika atklāja Ko skatīties hit daudz tuvāk mājām nekā tipiskās lomās. Viņš mums parāda, ka nest noslēpumu ir pietiekami grūts uzdevums, taču iekšējo negatīvo jūtu iekļaušana citiem par to var būt nāvējoša. Šim nolūkam šī stāsta specifika var rezonēt ar ikvienu, kurš nav spējis dzīvot brīvi un pilnvērtīgi, un Betānija tver pašiznīcinošās sāpes, kurām šie indivīdi piedzīvo, ja un kad viņi nevar kļūt par savu autentisko es. Neskatoties uz to, ka Lillisa Beta ir sava veida stāstītāja un dzinējspēks, kas virza dažas no šī stāsta atspīdošajām šķautnēm, Lilisa Beta ieņem aizmugurējo sēdekli, tiklīdz trijotne sāk ceļojumu uz dienvidiem, bet viņas skaidrais skatiens uz pārliecību, ko viņš viņā ieguldīja, ka viņš ir kas pašlaik tiek noraidīts pēc tēta Maka nāves, nodrošina viņam nepieciešamo spoguli, lai viņš varētu redzēt sevi godīgi.

Atkal Makdisi ir absolūta atklāsme, un viņa godīgums pret to, kas viņš ir un kas viņš mudina Frenku būt, nodrošina trešo kāju, lai atbalstītu viņa partnera emocionālo ceļojumu. Bet pat tad, ja daudzi cilvēki nespēj atrast kompanjonus un atbalsta sistēmas, lai apstiprinātu un iedrošinātu tos, kas viņi ir, — ja viņiem izdodas pārvarēt tās bailes un kaunu, ko pārvalda Frenks —, Bola lēmums tiekties pēc graciozāka un optimistiskāka. šī ceļojuma noslēgums jūtas ļoti apsveicams, pat ja dažiem tas varētu šķist nepatiess. Es domāju, tā ir pilnīga taisnība, ka cilvēki iznāk un viņu ģimenes viņus noraida, vai vēl ļaunāk. Bet ko tas izdomātajā stāstā māca cilvēkiem, kuri, iespējams, apsver iespēju darīt to pašu reālajā dzīvē? Ir jābūt (vai vismaz vajadzētu) būt drošai vietai, kur izpētīt šīs pozitīvās alternatīvas, un Balls to dara, neatraujoties no iespējamiem šķēršļiem vai grūtībām. Kurā gadijumā, Tēvocis Frenks ievēro bieži runāto patiesību, taču to vienmēr ir vērts atcerēties: kļūst labāk. Tas, ka tas var būt grūti vai slikti, ir nenoliedzami; bet, ja pastāv iespēja, ka tā var radīt veselīgākas, laimīgākas lietas — ja ne visiem, tad vismaz sev —, tad šī filma apgalvo, kāpēc gan nepamēģināt vismaz?

Tēvocis Frenks būs pieejams vietnē Amazon Prime Video 2020. gada 25. novembrī.