Pārskats par 'Tie, kas man novēl nāvi': pārāk daudz viltus uguns, nepietiek īstas radošuma
Mūsu spriedums
Neticami talantu ciltsraksti aiz kameras un kameras priekšā nevar šo muļķīgo, formulīgo trilleri padarīt par kaut ko būtisku.
Priekš
- 🔸 Medina Senghore nozog filmu kā pilsētas šerifa sieva grūtniece, kura cīnās un uzvar diviem slepkavnieciskiem sagūstītājiem.
Pret
- 🔸 Ārkārtīgi apšaubāma zinātne virza sižetu uz priekšu, bet arī mazina auditorijas ticamību.
- 🔸 Slikts CGI un vispārēji nejauktā struktūra grauj šīs intriģējošās idejas galarezultātu.
Aktiera un filmu veidošanas talantu ciltsraksti Tie, kas Man novēl nāvi ir nenoliedzams - līdzautore un režisore Teilore Šeridana ( Hell or High Water ) operators Bens Ričardsons ( Īstaunas ķēve ), kā arī aktieri Andželīna Džolija, Džons Berntāls, Aidans Gilens, Nikolass Hoults un Džeiks Vēbers. Taču šī Maikla Kortjas romāna adaptācija, kuru Kortja palīdzēja uzrakstīt, ir viena no muļķīgākajām filmām, ko esmu redzējis ilgu laiku — vēl jo vairāk tās aktieru un komandas smaguma dēļ. Izplatītais atrunas skan “neviens neplāno izveidot sliktu filmu”, taču ir iesaistīts pārāk daudz labu cilvēku, lai šī būtu viena, jo Džolija neveikli virzās cauri šim izpirkšanas stāstam par traumētu ugunsdzēsēju, kurš aizsargā zēnu no slepkavām. meža ugunsgrēks posta laukus. Iespējams, ka tikai viņas intereses dēļ projekts ir kļuvis zaļš, taču Džolijas entuziasms, kāds kādreiz bija par šo materiālu, tiek bez ceremonijām apslāpēts, pateicoties noslēpumainai sižetam, apšaubāmai zinātnei un pārāk daudziem sliktiem CGI-fire specefektiem filmai, kurā tiek izmantoti tik daudzi no tiem. .
Džolija atveido Hannu Faberu, veterānu dūmu lēcēju, kura izvēlējās strādāt pie galda vai līdzvērtīgu ugunsdzēsēju darbu pēc negadījuma, kad viņa redzēja, kā ģimene sadeg glābšanas mēģinājuma laikā. Lai gan viņa joprojām ir piedzīvojumu meklētāja, viņa dod priekšroku vientuļai eksistencei skatu tornī, kur viņa var novērot, vai Montānas kalnos nav aizdegšanās, un citādi izvairīties no saskarsmes ar tādiem cilvēkiem kā viņas bijušais draugs Ītans (Berntāls), kuri mudina viņu atgriezties dzīvo pasauli. Bet, kad Konors Kaserlijs (Fins Litls) un viņa tēvs Ouens (Vēbers) bēg uz mežu netālu no viņas torņa, Hannai ir jāizlemj, vai PTSD, ko viņa ārstē, ir spēcīgāka par ugunsdzēsējas pienākumiem, lai aizsargātu dzīvības, īpaši pēc tēva un Dēls slepkavas Džeks (Gillens) un Patriks Blekvels (Hoults) parādās ar uzdevumu viņus un visus, kas stāsies viņiem ceļā, par katru cenu nogalināt.
Pēc veiksmīgas Ouena noslepkavošanas Džeks un Patriks slauka laukus, lai atrastu Konoru, galu galā piesaistot Ītanu palīgā meklēšanā, piedraudot viņa grūtniecei Elisonei (Medīnai Sengorai), un visbeidzot izceļot meža ugunsgrēku, kas saista vietējās varas iestādes glābšanas operācijās. Taču, kad ugunsgrēks sāk tuvoties Hannai un Konoram, viņa saskaras ar ļoti līdzīgiem apstākļiem, kas viņu jau agrāk lika traumēt un nožēlot, šoreiz ne tikai ar iespējamību, ka viņas rokās var nāve, bet ļoti iespējams arī viņa. pašu — vai nu no bēgšanas no plosošajiem meža ugunsgrēkiem, vai lodes no kāda no Blekvelu ieročiem.
Gandrīz katrs šī stāsta elements šķiet vismaz neskaidri pazīstams, sākot ar neveiksmes traumētu ekspertu un beidzot ar apdraudētajiem nevainīgajiem un beidzot ar ēnu organizāciju, kas nosūta slepkavas, lai novērstu lieciniekus no destruktīvu noslēpumu dalīšanas. Bet pat tad, ja dūmu lēcēju pasaule — indivīdi, kuri ar izpletni metas savvaļas ugunsgrēkos, lai cīnītos pret tiem — joprojām ir salīdzinoši maz izpētīta pasaule kinematogrāfiski, tā tiek izmantota tikai pārējām šīm klišejām un tā dēvētajām izdzīvošanas zināšanām, ko sniedz Džolijas varonis. Stāsta notikumi nekad nešķiet unikālāki vai izdevīgāki par cilvēku, kurš pa pusei pievērsa uzmanību HR pilnvarotās pirmās palīdzības prezentācijas laikā korporatīvajā birojā.
Pēc tam, kad Hanna ir norīkota uz skatu torni, kuram pat nav santehnikas, viņa izbēg no zibens vētras (vai tad viņiem nav vējrādītāji?), ienirstot zemē simtiem pēdu zemāk, protams, iznīcinot satelīttālruni, kas viņu savieno ar civilizācija. Tad vēlāk tajā pašā zibens vētrā viņa iesaka bērnam skriet pa klaju laukumu, piemēram, stafetē starp viņiem abiem, kā rezultātā viņu otrreiz iesper zibens. Tās nav tikai bīstamas izvēles varoņiem, tās ir bezatbildīgas no skatītāju skatīšanās; turklāt viņi seko viņai izpletņa izpletņošanai, līksmojoties pikapa aizmugurē, kaut kādā veidā tiek uzskatīts par viņas slikto bezbailību. Tas, ko viņi visi patiešām saka skatītājiem, ir tas, ka viņa nekavējoties jāatbrīvo no jebkādiem un visiem amatiem, kuros ir apdraudētas citas dzīvības.
Bet plašāks stāsts seko Konoram un viņa cīņai ar Blekveliem, kuri ir tieši tādi melnādaino slepkavas, kādi pastāv filmās par organizācijām, kurās tiek slīpi pieminēts, ka viņiem ir saites ar varas zālēm, kas varētu iznīcināt pareizā un nepareizā pamatus. . Vienā brīdī Ouens pieraksta to, ko viņš zina, un uzdod Konoram to nelasīt un neizpaust, kamēr viņš nevarēs nokļūt televīzijas kameras priekšā; šis noslēpums virza visu filmu — un tad Šeridans nolemj nedalīties ar šo brīdi, kad rodas iespēja. Tikmēr vienīgā veiksmīgā saikne starp Hannu un Konoru notiek, kad Hanna mēģina izskaidrot, kāpēc viņa ir tik nomākta, un Konors atbild, pieminot, ka abi viņa vecāki ir miruši un pēc viņa seko slepkavas, kas sabojā viņas mēģinājumus. žēlot sevi.
Tas, ka Džolija neiegulda daudz enerģijas Hannas lokā, vēl vairāk samazina skatītāju līdzi pavadītā ceļojuma dramatisko smagumu, taču pārējie dalībnieki uzstājas ar klusu entuziasmu, kas izriet no līgumsaistībām — jo īpaši Gilens, kurš spēlēja kādu versiju. par šo slikto puisi tik ilgi, ka jādomā, vai viņš domā, ka tāds ir arī dzīvē. Tomēr viena gudra izvēle, ko filma izdara, ir iecelt Sengoru kā Berntāla grūtnieci un pēc tam piešķirt šim varonim lielāku rīcības brīvību un atjautību nekā burtiski visiem citiem ekrānā; Viņa ne tikai izbēg no sagūstīšanas no diviem vīriešiem, par kuriem viņai ir tiesības būt aizdomīgam, bet arī burtiski uzbrauc uz zirga un izglābj savu vīru un galu galā Hannu un viņas mazo palātu.
Diemžēl filma izskatās, ka tās veidotāji ir pārlieku ieguldījuši aktieru atlasē un līdz ar to pievēršas visam pārējam, sliktākajam no visiem uguns efektiem, kas izmantoti simtiem kadru, kas izskatās nereāli vai citādi draņķīgi. Ne katra filma par uguni vai ar to ir līdzvērtīga Rona Hovarda 1991. gada filmai. Backdraft , kas mitoloģizē šo elementāro spēku, taču, pat ja jūs nevarat aizdedzināt veselu Montānas lauku apvidu, noteikti ir kāds koordinators, kurš var iekurt dažus vietējos ugunskurus, lai sniegtu skatītājiem autentiskuma sajūtu. Protams, filma pilnībā ignorē plašāko pasauli, tiklīdz šī mazā melodrāma sāk izvērsties ap Hannas skatu torni, tāpēc var pieņemt, ka arī filmas veidotāji to darīja. Bet galu galā, Tie, kas Man novēl nāvi ir tikai apliets haoss, sākot ar virsrakstu, kurā ir pašsaprotamība, un beidzot, neatklājot nevienu no noslēpumiem, kas, iespējams, to būtu atbalstījuši vai paaugstinājuši.
