Šausmu vēsture ir geju
Grāfs Drakula un Renfīlds 1931. gada filmā 'Drakula' (Attēla kredīts: Universal Pictures)
Šausmu filmas vienmēr ir kalpojušas kā līdzeklis emocionālai izpētei, politiskiem komentāriem, kā arī mūsu attiecību ar mirstību un nezināmo analīzi. No visiem filmu apakšžanriem šausmas ir vienīgais, kas nepārtraukti gūst panākumus gan finansiāli, gan ar skatītājiem kopš kino pirmsākumiem, kādu mēs to pazīstam. Visas mākslinieciskās izpausmes balstās uz to, kas bija agrāk, un katrs mākslas darbs ir no kaut kā atvasināts. Ja atgriezīsimies pie pašiem šausmu žanra pamatiem, mēs atradīsim nemainīgu tēmu, kas caurstrāvo visiedvesmojošākos darbus un būtiskākos radītājus — savdabība.
Cilvēki vienmēr ir bijuši stāstnieki, un kultūras visā pasaulē ir stāstījušas šausmu stāstus izklaides nolūkos vai kā brīdinājuma pasakas tik ilgi, kamēr cilvēki ir spējuši sazināties. Kad mēs sākām pierakstīt lietas, publicēt romānus un veidot stāstu struktūras, mēs sākām veidot jebkura veida izklaides, kā mēs to pazīstam, pamatelementus. Šausmu filmām pamatu izvirzīja gotiskie romāni, un šo stāstu autori bija ārkārtīgi dīvaini.
Horatio Volpols Otranto pils no 1764. gada lielā mērā tiek pieņemts kā gotiskās rakstības pamatpiemērs, un tas ir homoerotisma pilns stāsts. Citi gotiskie autori, piemēram, Metjū Lūiss, Viljams Tomass Bekfords un Frensiss Letoms, visi bija homoseksuāli, un viņu dzīve lielā mērā ietekmēja objektīvu, caur kuru viņi rakstīja savus darbus. Protams, viņu darbos nekur nav atrodami tādi vārdi kā homoseksuāls vai gejs, jo vārdi vēl nebija pat izdomāti. Bet saskaņā ar Džeimsu Dženkinsu Valancourt Books, viņi tos sublimēja un izteica pieņemamākās formās, izmantojot tāda transgresīva žanra mediju kā šausmu fantastika.
1818. gadā Mērija Šellija izgudroja zinātniskās fantastikas žanru ar savu romānu, Frankenšteins . Būdama tikai 20 gadus veca, Šellija publicēja vienu no ietekmīgākajiem daiļliteratūras darbiem, kas jebkad rakstīts, un bez piepūles kritizēja šausminošās cilvēces spējas. Šellija arī bēdīgi slaveni zaudēja nevainību blakus mātes kapam un pēc viņa nāves paturēja pie sevis vīra pārkaļķoto sirdi. Šellija ir stilīgākā gotu cāli, kas jebkad ir staigājusi pa zemi, un viņa arī bija iespējams biseksuāls . Vēstulēs, ko viņa rakstīja pēc sava vīra nāves, viņa atzīmēja, ka baidās no manis, ir nepatīkama sievietēm un vēlas sevi atdot. Izmantojot šo informāciju, ir grūti neuzskatīt spīdzināto radījumu ar nespēju patiesi mīlēt, Frankenšteina briesmoni, kā līdzekli viņas pašas apspiestajām jūtām. Radījums ir ļoti simpātisks, neskatoties uz to, ka tas tiek uzskatīts par briesmoni, kas ir izplatīta tēma, kas turpināsies visā dīvainajā šausmu stāstu stāstā.
1872. gadā Džozefs Šeridans Le Fanu publicēja vienu no agrākajiem vampīru romāniem, Karmilla . Lai gan romāns nebija pirmā reize, kad tika stāstīts par vampīru, tam ir divas ļoti lielas atšķirības. Pirmkārt, tas bija atklāti dīvains stāsts. Karmilla ir lesbiete un poētiski raksta par sievietēm. Tas nebija kodēts, tas nebija zemteksts — tas bija ļoti, ĻOTI geju. Karmilla pirms Brema Stokera Drakula līdz 26 gadiem, un tas bija milzīgs iedvesmas avots romānam. Tāpat kā Šeridana stāsts, abi stāsti tiek stāstīti pirmajā personā, titulvaroņa apraksti Karmilla un no Lūsijas iekšā Drakula ir šausmīgi līdzīgas, pat sasniedzot tik tālu, ka abi cīnās ar miegu. Stokera Dr. Abraham Van Helsing ir pilnīga Le Fanu vampīru eksperta barona Vordenburga atbalss, uz visiem laikiem nostiprinot vampīru stāstu arhetipu.
Lai gan ir taisnība, ka Brems Stokers nomira ar sievu, vēsturnieki ir atzīmējuši, ka viņš bija nikni privāts vīrietis un viņam bija ievērojama laulība bez dzimuma. Viņš bija Oskara Vailda dārgais draugs, un vērot, kā viņš iztur sodomijas tiesas procesus, bija traumatiski, un daudzi uzskata, ka grāfa Drakulas bailes lielā mērā ir iedvesmojušas tas, kā pret viņa draugu izturējās kā pret briesmoni. Viņš arī rakstīja mīlestības vēstules Atvainojiet, Voltam Vitmenam un es atvainojos, neviens, kam ir tik spēcīga izpratne par vīriešu dom/vīriešu apakšattiecībām (Drakulas un R.M. Renfīlda formā), nav taisns.
Kad šie stāsti pārcēlās no lapas uz ekrānu, atkal valdīja dīvaini cilvēki. Vācu ekspresionisma režisors F. V. Murnau veidojis Nosferatu iedvesmojies no Stokera romāna un bija bēdīgi gejs. Viņš vēlāk pārcēlās no Vācijas uz Holivudu tikai tāpēc, lai varētu dzīvot atklāti. Universal direktors Frankenšteins, Džeimss Vails visu savu karjeru dzīvoja kā atklāti gejs un mums sagatavoja Frankenšteina līgava ’s Dr Septimus Pretorius, garšīgi pasakains geju varonis atveido slavenais dīvainis Ernests Tesigers. Pats doktors Frankenšteins, Kolins Klaivs, tika baumots par biseksuālu, un viņa laulība ar Žannu de Kasalī ir tikai aizsegs abu dīvainībām. Ir tie, kas noliedz šos apgalvojumus, taču mēs arī zinām, ka vēsturnieki ir bēdīgi slaveni tiešā mazgāšana ikviens, kas dzīvoja ārpus stingrām cisgender heternormatīvajām lomām.
Režisors Tods Braunings ir aprakstīts kā iespējams heteroseksuāls, un abas viņa filmas Drakula un Frīki ir pilināmi ar homoseksuālu zemtekstu. Pirmais turpinājums ikviena mīļākajam tētim, kurš valkā apmetņus Drakulas meita , bieži aizmirstā Universālā monstru filma par sievieti, kura meklē psihologa palīdzību, lai viņu izārstētu no viņas nedabiskajām vēlmēm un tieksmēm savaldzināt sievietes upurus, izģērbt viņas, apbrīnot viņu ķermeni un pēc tam izsūknēt viņu dzīvības spēkus. Protams, 1936. gadā šāda pamudināšana būtu psiholoģisks novērtējums, bet man tūkstošgadu vecajam tas izklausās kā lieliska nakts.
Šīs agrīnās šausmu filmas ir nepārtraukti augošā žanra zirnekļu tīkla centrs, un katra šausmu filma ir viegli izsekojama līdz 20. gadsimta 20. un 30. gadu filmām, piemēram, sešu grādu Kevina Bēkona spēle, bet geišāka.
Ir tik grūti apspriest šausmu kino dīvainās saknes, jo tādu arhaisku standartu dēļ kā Heja kods Kriminālizējot nepārprotami dīvainu attēlojumu un piespiežot to izmantot subtekstuālā kodēšanā, milzīgs skaits taisno cilvēku ir kaitinoši nespējīgi saskatīt patiesību. Savdabīgie cilvēki ļoti, ļoti labi spēja slēpt dīvainus stāstus tādās graujošās filmās kā šausmu žanrs, kas ir loģiski, ņemot vērā to, cik daudziem dīvainiem cilvēkiem bija jākļūst labiem, lai slēptu savu identitāti. Gluži pretēji, tie, kas atsakās redzēt dīvainu stāstu, ja vien tajā nav redzama milzīga, rotējoša balss, kas kliedz THIS IS GAY, tikai pierāda, ka, ja kāds ir pieaudzis, vienmēr redzot sevi un savus stāstus uz ekrāna, viņam nekad nav bijis jāattīstās. spēja galvaskanons identificējama redzamība.
Kad Tā: 2. nodaļa iznāca 2019. gadā, es atzīmēju, ka man šķita smieklīgi, ka fani diskreditēja Ričija Tozjē geju zemtekstu. kamēr tērpies vienā kreklā kā Džesija Murgs Gobu ielā 2 . Neskatoties uz šo klaji redzamo dīvaino kodējumu, dusmīgie fani man sūtīja nāves draudus par mēģinājumu geju darba kārtību virzīt uz šausmām. Diemžēl tā ir bieži sastopama parādība, jo jebkurš dīvains filmu autors jums pastāstīs, ka daži cilvēki bieži vien reaģē uz to, ka vienkārši šausmās atklāj dīvainību. Viņu dusmas nepārprotami sakņojas bailēs izbaudīt kaut ko, ko varētu uztvert kā geju — neizmērojami ironiska realitāte un vēl viens pierādījums tam, kāpēc mēs to saucam par homo. fobija .
Atvainojiet, nē, bet, ja jums patīk šausmu filmas, jums patīk žanrs, kuram ir dziļas saknes dīvainībā. Savdabīgā ietekme turpinās izplatīties visā žanrā, sākot ar ikvienu fallisku seju citplanētiešu, caurstrāvotu ieroci ar slasheri, apspiestu traumu vajājošo klātbūtni un velkamām vienkāršām līnijām, kas piegādā ļaundarus.
Šausmu filmā nav iespējams virzīt geju dienaskārtību, jo šausmu filmas vienmēr ir bijušas dīvainas.
Lasīt vairāk:
• Labākās LGBTQ+ pārraides un filmas pakalpojumā Netflix
• Labākās LGBTQ+ pārraides un filmas, ko skatīties bez maksas tiešsaistē
• Labākās LGBTQ+ pārraides un filmas, ko skatīties pakalpojumā Disney+
• Labākās LGBTQ+ pārraides un filmas, ko skatīties HBO Max
• Labākās LGBTQ+ pārraides un filmas, ko skatīties Apple TV+
