Sērijas “Pose” noslēguma apskats
Mūsu spriedums
Režisors un līdzveidotājs Stīvens Kanals lielāko daļu izrādes saista finālā, kas ir tik operas un iepriecinošs, cik izrādei pienākas.
Priekš
- 👠 Izrādē attēlotie reālās dzīves protesti, kas rada plašākas ārstēšanas iespējas krāsainiem cilvēkiem, sniedz satraucošu fonu tās vēlmju piepildījumam.
- 👠 Kanāls un viņa līdzautori gudri skatās uz filmu “Sekss un pilsēta”, jo viņa krāsainie aktieru aktieru sastāvs piedāvā godīgāku skatu uz kosmopolītisko Ņujorku.
Pret
- 👠 Dažas sižeta līnijas, īpaši Eņģelim un Elektrai, liek viņiem izdarīt mazāk interesantus secinājumus, nekā viņi ir pelnījuši.
Šajā ziņā ir spoileri par Poza.
Apskatiet mūsu pēdējais apskats šeit .
Nedēļu pēc gadsimta kāzām viss šķiet kā atkāpšanās Poza , pat ja mēs jau esam pie sērijas fināla. Nav iespējams pārvērtēt šova vēsturisko nozīmi un tajā attēloto LGBTQ+ krāsaino cilvēku attēlojumu, vēl jo mazāk tā stingro pārliecību, ka viņi ir pelnījuši tikpat laimīgas beigas kā visi citi televīzijas vēsturē, pat ja tas nozīmē, ka katrā sērijā ir jāiekļauj vairāki. Taču, kad mājas Evangelista sāga tuvojas noslēgumam, režisors un līdzradītājs Stīvens Kanals skatītāju pēdējās divas stundas piepilda ar šiem iemīļotajiem, skaisti daudzdimensionālajiem tēliem, kas pilni rūgti saldas gudrības un dažkārt arī iedvesmojoši.
Epizode tiek atvērta, kad Praja (Bilijs Porters) piesaista Blanku (MJ Rodrigess), lai palīdzētu pabeigt savu grupu AIDS segai, kuru viņš izvēlējās sezonas sākumā; bet brīdī, kad viņš gatavojas nāvei, Blanka un Džūdija (Sandra Bernharda) atklāj HIV un AIDS pacientu klīnisko izpēti, kuras efektivitāte varētu vienkārši glābt viņa dzīvību — ja vien viņi spēs viņu tajā iesaistīt. Diemžēl pētījumā tika ņemti vērā daži krāsaini cilvēki, kas viņus abus ir pietiekami sašutuši, lai protestētu pie slimnīcas, līdz tās administrators piekāpsies un uzņem tikai divus jaunus pacientus: Praju un Blanku. Bet pat tad, kad Kristofers (Džeremijs Pope) ir sajūsmā par iespēju piedzīvot pilnvērtīgu un laimīgu dzīvi kopā ar Blanku, viņa paceļ Tuskegee eksperimentu rēgu, lai gan viņas bažas vairāk rada bailes pārāk cerēt uz ārstēšanu postošajiem. slimība nekā patiesa skepse pret izmēģinājumu nodomiem (daudz mazāka efektivitāte).
Neskatoties uz to, gan viņa, gan Praja sāk lietot zāles, izraisot pārvērtības, ko neviens nevarēja iedomāties. Es tikai vēlos zināt, ka varu plānot — ka nākotne joprojām ir kaut kas tāds, kas mums ir atļauts, saka Blanka. Skrienot cauri Ņujorkai, dinamiski atgriežoties pie formas, Praja atkal sazinās ar Rikiju (Dilons Bērnsaids) un mudina viņu pievienoties geju vīru korim, kur viņš ir atradis gan mierinājumu, gan radošu iespēju svinēt savu kopienu — gan tās sasniegumus, gan zaudējumus. Bet, kad Rikijs atklāj bojājuma parādīšanos, Praja un Blanka ir izmisuši, uzzinot, ka izmēģinājumiem vairs nevar pievienoties krāsaini cilvēki. Praja saka, ka mēs nevaram būt laimīgie.
Canals iemūžina pieaugošos protestus, apvienojot kinematogrāfisku un ielu līmeņa videogrāfiju, bieži pārslēdzoties uz perspektīvām no 90. gadu patērētāju klases kamerām, lai radītu graudainu, ja arī pārspīlētu, reālisma sajūtu. Ballē Pray un Blanca piedāvā Diānai Rosai dueta izrādi, kurā tiek pieminēta viņu draudzība un godināta nelaiķe Candy (Angelica Ross), kura cīnījās par lūpu sinhronizācijas kategorijas ieviešanu. Vakarā Kristofers pirmo reizi parādās ballē, lepni vērojot Blanku no balkona; bet izrādās, ka tās ir tikpat lielas kā beigas kā sākums, Prajam pārdomājot kopienu un pieredzi, ar ko viņš dalījās šajā telpā kā izpildītājs, darbinieks un mentors. Mana ietekme šeit ir jūtama, viņš saka.
Epizodes otrajā pusē dzīve iet uz priekšu cerības pilnā un pozitīvā virzienā, pat ja zāles, ko saņēma Blanka un Praja, piedāvā otro iespēju dzīvot dažiem no tiem, kuri, iespējams, vēl necieš no HIV vai AIDS sekām. bet dzīvo bailēs vai tā. Gan zaudējumu, gan sajūtas, ka vairs nav ko zaudēt, kopiena pastiprina pūles, lai piespiestu farmācijas uzņēmumus piesaistīt studijās vairāk krāsainu cilvēku un vēlāk piedāvāt medicīniskos risinājumus par cenām, ko viņi var atļauties. Ir pagājuši divi gadi, un Blanka sasniedza savu mērķi kļūt par medmāsu; tagad viņa palīdz jauniem AIDS pacientiem iekļūt šajās programmās un aizpildīt veidlapas, kuras kādreiz varēja šķist pārāk biedējošas, lai tās aizpildītu sistēmā, kas viņiem parasti šķiet naidīga.
Malkojot kokteiļus greznā pilsētas rajona ēstuvē, Blanka, Eņģelis (Indija Mūra) un Lulu (Hailija Sahara) klaunē grezno melodrāmu Sekss un pilsēta, par kuru Elektra (Dominiks Džeksons) zina tik maz, ka viņa ir pilnīgā neizpratnē, kad viesmīlis gaidīgi tuvojas. viņi piedāvā Cosmopolitans, domājot, ka viņš atsaucas uz viņas pilsētniecisko ciltsrakstu. Lulū ir kļuvusi par grāmatvedi, savukārt Eņģelis ir laimīgi iedzīvojies pienācīgā mātes stāvoklī ar Papi un viņa dēlu. Viņi visi atsakās no Blankas uzaicinājuma apmeklēt tā vakara balli, kur viņa un Rikija savā paspārnē ir paņēmuši jaunu bērnu grupu — un pārliecinoši nes Evangelistas lāpu uz priekšu, pārvedot mājās vienu trofeju pēc otras pat pretējas ikonas, piemēram, Lemārs (Džeisons A. Rodrigess). . Kad pēc balles ārā pulcējas sasitumu konkurentu grupa, Blanka piedāvā viņiem uzmundrinājuma vārdus, atceroties padomus, ko viņa reiz saņēma no Prajas pēc tam, kad viņa pati bija piedzīvojusi sāpīgu zaudējumu, un turpinot ciklu, lai pārāk bieži paceltu šo kopienu. atrod iemeslus padoties.
Pēc jebkuras definīcijas, Poza finālā ir iekļauts viss, ko no tā vēlies vai vajag, varoņu stāstus noslēdzot pozitīvā veidā, neatstājot neatrisinātas lielas sižeta norises, kā arī sagatavojot skatus nākamās paaudzes zvaigznēm, kas gaida savu iespēju uzspīdēt uz skrejceļa. Bet tas arī piešķir dažām varoņu nobeigumiem, kas šķiet nedaudz reducējošas — it īpaši Eņģelis, kura mātes apskāviens šķiet gandrīz nedaudz konservatīvs vai kuram ir nepieciešama nedaudz detalizētāka saikne ar, piemēram, vecāku audzināšanu, ko Blanka parādīja viņai un saviem bērniem. un Elektra, kuras slīdēšana uz pārticību un cienījamu nomierina viņu tā, kā tādai nevajadzētu būt jauktai mātes mātei. Bet atkal tie visi ir varoņi, kuri vienā vai otrā pakāpē riņķo ap Blanku, brīnišķīgo, mīlošo, izmisīgi optimistisko seriāla sirdi, tāpēc, iespējams, bija neizbēgami, ka vietas, kur viņi nonāk, ir nedaudz vienkāršākas vai ierastākas.
Galu galā izrāde ir paveikusi tik milzīgu pakalpojumu savai kopienai un līdztekus izstāstījusi tik daudz interesantu stāstu, lai iepazīstinātu auditoriju (gan iekšpusē, gan ārpus tās) ar tās sarežģītību, ka šķiet negodīgi būt pārāk kritiskam. No Parīze deg , sīvā dokumentālā filma, uz kuras ir balstītas tik daudzas tās daļas, šīs izrādes revolucionārajai, bet pārāk īsajai filmai, dažas pēdējās sērijas ir tvērušas un pastiprinājušas tik infekciozu, pozitīvu enerģiju kā šī, tāpēc sajūta Poza beidzas, jebkuram cilvēkam no jebkuras vides ir iedvesmas avots — dzīvot, strādāt un pozēt un cerēt, ka Pray Tell patīk tas, ko viņš redz.
