Ugunsgrēkās dāmas portreta apskats: sajūti to joprojām
Mūsu spriedums
Skaisti uzņemts, brīnišķīgi nospēlēts un pilnībā tā uzslavas cienīgs. Mīlestības un zaudējuma sajūta ir patiesa - un abas beidzas pārāk ātri.
Priekš
- 🔥 Cik intīma, bez maksas.
- 🔥 Skaisti tver vientulību.
- 🔥 Lieliski izpildīts.
Pret
- 🔥 Šis ir pilnībā franču valodā, ja tas jūs traucē.
Uguns dāmas portrets nav mīlas stāsts ar laimīgām beigām. Tas noteikti nav pārsteigums. Un jums ir piedots, ja jūs ieejat šajā filmā, domājot, ka esat šeit bijis iepriekš. Taču tas 2019. gada Kannu kinofestivāla labākā scenārija (un Queer Palm) ieguvēju padara vēl patīkamāku.
Šī franču filma (kā gatavojieties subtitriem, ļaudis — vai mācieties franču valodu) no Céline Sciamma ir brīnišķīgi maza, taču tā netērē vietu. Tā vietā tas ir piepildīts ar to, kas nav pateikts (vismaz ne sākumā), un ar to, kas galu galā ir jūtams starp divām sievietēm. Viens ir sakārtotas laulības atlikšana pēc iespējas ilgāk. Otra uzdevums ir veikt uzdevumu, kas ļaus šai laulībai notikt.
Šī ir viena no tām filmām, kuras beigas jūs, iespējams, jau esat paredzējis. Taču tā ir arī viena no tām filmām, kurā ceļojums patiešām ir patīkamā daļa. Viss beidzas. Bet svarīgi ir tas, kā tas tur nokļūst.
Uguns dāmas portrets ir tagad pieejams Hulu , kas tika izlaists straumēšanas pakalpojumā agri pēc tam, kad tā darbība kinoteātros tika pārtraukta 2020. gada pavasarī.
Dažas lietas vienkārši paliek pie jums. Kopš tā laika ir pagājis vairāk nekā ceturtdaļgadsimts Klavieres tika izdots — Džeinas Kampionas laikmeta skaņdarbs, kas stāstīja par sakārtotu laulību un aizliegtu mīlestību, kas norisinās Jaunzēlandes neattīstītajā savvaļā. Nelīdzenas jūras un pludmales. Pirmsindustriālā dzīve.
Uguns dāmas portrets ļoti atsauca pusaudžu atmiņas par šo filmu. Heloisa (Adèle Haenel), kas atrodas burvīgajā Bretaņā Francijas ziemeļrietumos, atgriezusies mājās no klostera, apprecēsies ar vīrieti Milānā. Ne jau viņa to vēlētos. Bet viņš nāk no cēlām asinīm, un viņa ģimene nepieļaus laulību, pirms nav saņēmis pieņemamu portretu. Heloisa neko no tā nevēlas, jo viens no iemesliem ir acīmredzamais izvēles trūkums sievietēm 18. gadsimtā.
Kā tuvojaties mīlas dēkai, par kuru zināt, ka tas beigsies?
Kā tad izjaukt kāzu svinības? Atteikties sēdēt uz portretu. Heloisa aizbēga no pirmā portretu mākslinieka, viņas māte (Valērija Golino) stāsta Mariannai (Noémija Merlanta). (Mariannas tēvs iepriekš gleznojis grāfienes portretu.) Jaunā gleznotāja uz salu ir ievesta ar laivu — tas nebija mazs 1790. gadu varoņdarbs, neskatoties uz to, ka viņai bija jāņem līdzi audekli, lai uz gleznu uzgleznotu Heluzas portretu. viltīgs. Heluzai ir teikts, ka Marianna ir tur, lai pavadītu Heluzu pastaigās, lai pārliecinātos, ka viņa nenometas no klintīm, kā to darīja viņas māsa kāda nezināma iemesla dēļ. Neviens patiesībā nezina, vai viņa nokrita vai uzlēca, tikai to, ka viņa beidzās mirusi apakšā. 'Es nebiju pietiekami piesardzīga pret viņas māsu,' viņu māte stāsta Mariannai, piebilstot, ka Heloisa kopš tā laika nav izlaista no mājas.
Mēs jau zinām, ka Marianna nebūs bailīga māksliniece. Vai arī kautrīga sieviete māksliniece. Viņai nav problēmu gleznot aktus, viņai vienkārši nav atļauts gleznot vīrieša figūru. Ne tas, ka tas viņu aptur. Un, nonākusi mājā, izglābusi no jūras audeklus (un pati tos izvilkusi no krasta), viņa ātri izģērbjas kaila istabas uguns priekšā, sildoties uz grīdas, pīpēdama. Skaidrs, ka šī ir jauna sieviete, kas pazīst sevi.
Bet vai Marianna iepazīs savu tēmu? Viņa jau ir dzirdējusi stāstu par Heloīsas māsas nāvi no kalpones Sofijas (Luàna Bajrami). Viņa pirmo reizi ierauga Heloisu ar kapuci, mantijā, kas nāk no aizmugures. Heloisa sāk skriet, un mēs neredzam viņas seju, līdz viņa apstājas pavisam netālu no klints malas un pagriežas, Mariannei dzenoties pēc tam. Vai viņa grasījās lēkt? 'Es par to sapņoju gadiem ilgi,' Heloisa saka savos pirmajos vārdos Mariannai. Bet ne mirst. 'Skrien.' Skaidrs, ka šeit ir arī vairāk.
Un tā viņi staigā. Un Marianna sāk skicēt un gleznot, pa vienai attēla daļai. Galu galā viņi sāk runāt. Heloisa nekad nav pazinusi mīlestību. Vienīgā mūzika, ko viņa dzirdējusi, ir no baznīcas ērģelēm. Galu galā viņi sāk flirtēt, vispirms Heluza spēlē klavesīnu un apraksta dziesmas stāstu.
Taču, kad portrets ir pabeigts, Mariannas laiks ir beidzies. Viņai tomēr ir viena prasība — viņa vēlas būt tā, kas izrādīs gleznu Heluzai un noskaidro savu patieso mērķi salā. Viņa to dara, un abiem tas ir skaidrs. Taču Marianna zina, ka portrets bija vairāk gleznots pēc skaitļiem, nevis aizraušanās. Viņai tas nepatīk. Heloīzei tas noteikti nepatīk. Un pēc tam, kad Marianna iznīcina gleznu, Heloisa piekrīt sēdēt, lai uzņemtu atbilstošu attēlu. Grāfiene ir neticīga. Bet meitenēm tagad ir vairāk laika kopā.
(Attēla kredīts: MK2)
Vēlāk Heloisa un Marianna apmeklē visu sieviešu ugunskuru, palīdzot kalponei Sofijai mēģināt veikt abortu. Marianna skatās uz Heluzu caur liesmām, kamēr visi dzied. Kundze, viņa deg — gan pārnestā nozīmē, gan, izrādās, tiešā nozīmē.
Pēc pāris dienām pienāk Sofijas procedūra, kas ir pārāk daudz, lai pat Marianna to noskatītos. Līdz brīdim, kad Heloisa viņu padarīs, vēlāk šo notikumu atkārto, lai Marianna varētu gleznot. (Neviens Sofijai nejautāja, kā viņa jūtas par šo ideju.) Meitenes nodarbojas ar seksu un tad lieto narkotikas padusēs ( Jā, patiešām ), un tad beidzot ir pienācis laiks gleznot. Un tas noved pie episkā rindu.
Meitenes cīnās. Heloisa pazūd, un Marianna uzzina, ka viņiem ir vēl tikai viena diena vienatnē (Labi, ar Sofiju, ja kāds, iespējams, vēlēsies atkārtot abortu) un izmantot to pēc iespējas vairāk. Tomēr pirmais ir pirmais: glezna.
'Kā mēs zinām, ka tas ir pabeigts?' Heloisa jautā. 'Vienā brīdī mēs apstājamies,' Marianne atbild, pieliekot dažas pēdējās otas švīkas uz kakla izgriezuma un auss. Un ... tas izskatās pēc Heloisa. Noteikti labāka par pirmo gleznu. Un beidzot tas ir izdarīts. Glezna, kas ļaus — piespiest — Heloīzu apprecēties, atņemot viņu no Mariannas. (Vai arī otrādi, jo Mariannas darbs būs paveikts un viņa atgriezīsies mājās.)
Filmas juteklīgākās daļas — nākamreiz —, un es tās šeit nebojāšu. Tie ir tikpat smalki izpildīti, cik aizkustinoši. Tas ir tāds, ko jūs redzat tikai filmās, un jūs uzskatāt, ka esat laimīgs, ja esat pieredzējis reālajā dzīvē. (Diemžēl tas vienkārši nav rakstīts tik labi, kā tas, ko mēs baudām ekrānā.)
Un Ugunsgrēkas dāmas portrets beidzas ar to, ka Marianna mums pastāsta par divām citām reizēm, kad viņa pēc tam redzējusi Heloīsu. Pirmais, piemērots, bija portretā. Nevis Mariannas, bet vienu vēlāk, ar Heloīzu un bērnu. Otrais tomēr bija simfonijā. Heloisa Mariannu neredzēja. Bet viņa juta, ka viņa, krūtis slīgst, filma beidzās ar Heloisa raudāšanu priekšnesuma laikā.
Jo jūs esat pabeidzis, kad vienā brīdī tas apstājas.
(Attēla kredīts: MK2)
(Attēla kredīts: MK2)
(Attēla kredīts: MK2)
(Attēla kredīts: MK2)
(Attēla kredīts: MK2)
(Attēla kredīts: MK2)
(Attēla kredīts: MK2)
