'Vecais' pārskats: vismaz ainava ir skaista
Mūsu spriedums
'Vecais' mēģina izmantot augstas koncepcijas pieeju, baidoties no dzīves galīguma, taču iztiek bez glābšanas vestes, pateicoties vājš izpildījumam un vīzijai, kas ir aizrautīga ar tēmām, bet aizmirst izpildes nozīmi.
Priekš
- Pludmales ir skaistas.
- Nāve ir biedējoša.
Pret
- Filma nekad nebeidzas.
- Nožēlojams temps.
- Stāstījums bez stūres.
- Šķiet, ka neviens to nekontrolē.
Lai raksturotu M. Night Shyamalan’s Vecs vienā vārdā? Adrifts. Es nekad neesmu lasījis Pjēra Oskara Levī un Frederika Peetersa grafisko romānu Smilšu pilis bet var tikai pieņemt, ka to izejmateriāliem nav tik spēcīgas pūles, lai uzturētu nepieciešamo saskaņotību. Pat vēl vairāk, ir nepatīkams, ka Šjamalans pakļaujas sešas pēdas zem bailēm, kurām nav nepieciešama metaforu detektora trauksme. Laiks nemitīgi slīd, it īpaši, ja dodaties piknikā, kur gandrīz divdesmit četru stundu laikā novecosiet visu mūžu — mirstība ir īslaicīga, minūtes ir vērtīgas, un cilvēki ir izšķērdīgi. Tā ir tā pati eksistenciālā krīze, ar kuru es cīnos ik pēc dažām naktīm pirms gulētiešanas, izņemot gadījumu, kad Šjamalāns šo sabrukumu apvij pieredzi, kas ir nepareizi veidota stāstījuma sajaukšanās.
Gajs (Gaels Garsija Bernāls) un Priska (Vikija Kriepsa) aizved savus bērnus Trentu un Medoksu uz eksotisku paradīzes galamērķi pēdējām ģimenes brīvdienām bez sarežģījumiem. Kūrorta vadītājs (Gustafs Hammarstens) visus četrus novirza uz privātu pludmali ar unikāliem akmeņu veidojumiem, kas ir noteikti jāredz. Ģimene ierodas kopā ar citu personu — galveno ārstu Čārlzu (Rufuss Sevels), viņa nekaunīgo sievu Kristālu (Abbija Lī), meitu Karu un vecāko Agnesu (Ketlīna Šalfanta) —, lai atklātu, ka smilšainā bēgšana slēpj neiespējamu noslēpumu. Neviens nevar aiziet, un viņi visi strauji noveco, jo pēc dažām stundām pusaudži Trents (Alekss Volfs), Medokss (Tomasins Makkenzijs) un Kara (Elīza Skenlena) iestājas tīņu vecumā.
Tā ir vilinoša zinātniskās fantastikas koncepcija, kas gūst labumu no Shyamalan raksturīgās gotcha stingers ieviešanas. Vecs iekļaujas Shyamalan katalogā, piemēram, Chrystal, citā šarms-modes peldkostīmā, taču tas nekad nešķiet kā Nesalaužams filmas veidotājs var kontrolēt konflikta situācijas neticamību. Tas ir biedējoši, tas ir mīļi, tas ir muļķīgi, tas ir stulbi, bet nekad pat saujās. Tā vietā Šķiet, ka Šjamalanu satriec tematiskā ideoloģija, taču viņš nav pārliecināts par nāvessoda izpildi, jo mums atkal un atkal tiek atgādināts, cik nelaimīgs kļūst mūsu novecojušais gājiens pretī nāvei, kad dzirde pazūd, redze kļūst neskaidra un tamlīdzīgi.
Kinematogrāfija sniedz cerību staru, jo fotogrāfijas režisors Maiks Džoulakis izceļ Dominikānas Republikas vides skaistumu. Es uzdrošinos marķēt Vecs ierobežots trilleris par to, kā upuri tiek ieslodzīti klints un ūdens robežās, ko Džoulakis paplašina, izmantojot vizuālas viltības. Vienā ainā, kurā Čārlzs uzbrūk Gajam (mēs tur nokļūsim), izmanto pusnakts tumsu un tikai ugunskuru, lai atdarinātu briesmoņus no ēnas šausmām, piemēram, Piķa melns . Turpretim dienas spilgtums izmanto pietiekami daudz vietas, lai atdalītu rakstzīmes un uzlabotu izolāciju. Tas ir tīri rediģēts un rūpīgi ierāmēts, lai nodrošinātu, ka mēs nepamanām aktieru apmaiņu ar bērniem, kamēr Šajamals neuzskata par vislielāko ietekmi — viņa instinkti ir asi, vismaz šajās izvēlēs.
Vecs zaudē mieru priekšnesumos, kas mēģina maksimāli dezorientēt, bet saduras vai kļūst par stāstījuma instrumentiem bez dziļākas pārdomas. Ir kāds iemesls, kāpēc Gajs un viņa slimā sieva vai vēlīnā medmāsa Jarini (Ken Leung) un viņa epilepsijas partneris Patrīcija (Nikki Amuka-Bird) ir virzīti uz šo anomālisko orientieri. Kā nosaka Šjamalana tieksme, notikumi notiek nejauši, lai neuzticība un nenoteiktība būtu jūtama, kad Čārlzs sāk vilkt naža asmeņus citu pludmales apmeklētāju virzienā, jo kāds gan ir izdzīvošanas stāsts, ja visi neievēro savas savtīgās vai slēptās intereses? Diemžēl tas ir vairāk līdzīgs tam, ka Šjamals iemet varoņu vārdus nejaušinātājā, lai redzētu, kas notiek tālāk, un, lai kas arī notiktu, mūziķis Vidēja izmēra Sedans (Ārons Pjērs) izsauks: Sasodīts.
Ir aizraujoši brīži, kur Vecs sasniedz potenciālu, viens no šādiem adrenalīna smaile ir saistīts ar Karas mazuļa bumbuli, kas redzams treilerī. Gajs nekad neapsēž Trentu par putniem un bitēm, un viņa seksuālā aktivitāte, ko izraisa bērnišķīga ziņkārība, nekavējoties rada sekas. Es arī saglabāju vietu savā sirdī maigumam starp Gaju un Prisku. Viņi pārņem savas emocijas no sarautās laulības saites uz kopības milzīgo nozīmi, ko rada grumbas un dzirdes aparāti. Tās ir visas pārējās piedevas, kas apgrūtina to, kam vajadzētu būt raksturīgiem stāstījuma pavērsieniem, piemēram, veltīgā Instagram dīvaiņa, kas saskaras ar savu nogurušo galīgo formu, vai Čārlza apsēstība ar filmu niekiem, kad viņa garīgā nestabilitāte izplūst uz āru. Shyamalan plūst pārāk daudz straumes no rasu nemieriem, jo Čārlzs apgalvo aizspriedumus pret vidēja izmēra sedanu vai plankumainajām kamerām, kas ieraksta no grēdas līnijām vai beigas — tas ir āāā! brīdis, kas varētu dzēst iepriekšējās deviņdesmit un vairāk minūtes, pateicoties neatbilstošai pārraudzībai, kas nekad neatrod vienu plūstošu plūsmu.
ES gribu teikt Vecs ir galvenais M. Night Shyamalan, taču tas ir daudz mazāk komponēts, neskatoties uz to, ka tajā ir iekļauti salu brīvdienu kino zvani un svilpes. Scenārija uzbūve šķiet kā viļņi, kas klīst pāri skatītājiem un atkal un atkal velk atpakaļ jūrā, filmai neatliekot pat veltīt tikko notikušo, proti, ķermeņus, slepkavības un Lielais brālis sekas. Vecs nekad nav labāks par to, kad pusaudžu varoņi atzīst savas aplaupītās atmiņas, rāvējslēdzēju pagātnē, izlaiduma balles un visus patīkamos dzīves aspektus, pirms pilngadība sagrauj jūsu sapņus. Vecs nekad nav sliktāks par citādi talantīgiem aktieru pārstāvjiem, kas klupdami pa tukšu pludmali runā muļķīgās aprindās, kamēr laika smiltis plūst steigā. Piesprādzējieties, lai iegūtu vairāk pēdējo un daudz skatīšanās uz pulksteņiem.
