“Belfāstas” apskats: Keneta Brenaga ceļojums pa atmiņu joslu
Mūsu spriedums
'Belfāsta' ir nomināli izklaidējoša šobrīd un ne bez jautra šarma brīžiem, bet lielākoties nenozīmīga.
Priekš
- - Lieliskas izrādes visapkārt, bet īpaši no Ciarán Hinds un Caitríona Balfe
- - Filmas anekdotiskais raksturs noved pie diezgan smieklīgiem brīžiem
Pret
- - Bērnu skatījums ir ierobežots un nesniedz daudz ko teikt par dzīvi, ko tā piedāvā
- - “Kino maģijas” ainas šķiet liekas
Šis apskats bija iespējams, pateicoties Twin Cities Film Fest.
Stāstīšanas patiesība ir tāda, ka stāstu mērķis ir pārvērst individuālo pieredzi universālā, ņemt vērā autora personīgās domas un jūtas un izmantot stāstu, lai sarunātos ar auditoriju. Visvienkāršākajā līmenī Kenets Branags Belfāsta Šķiet, ka viņš šo ētiku uztver tieši pie sirds, pārvēršot Branaga bērnību masu patēriņa materiālos un cerot paust savas nostaļģiskās jūtas pret savu dzimto pilsētu Belfāstu, Īrijā, neskatoties uz vardarbību, ko viņš piedzīvoja, tur dzīvojot.
Tomēr Branagas cerību pilnā saruna ar savu auditoriju nekad nesasniedz daudz vairāk par šo vienīgo pamatmērķi, tādējādi radot pārliecinošu pūļa iepriecinātāju, kas joprojām nespēj radīt tādu pašu iespaidu uz pašu Branagu, kāda šai pieredzei ir bijusi.
Ciniskais skatījums norādītu uz stilistiskajām līdzībām ar Alfonso Kuaronu Roma un uzskata, ka Branagh mēģinājums pārvērst savu dzīvi Oskara zeltā, taču, neskatoties uz līdzīgu tieksmi attēlot autobiogrāfisku pagātni skarbā vienkrāsainā krāsā, Belfāsta koplieto daudz vairāk kino DNS ar Ziemassvētku stāsts nekā jebkurš no tā laikabiedriem. Lai gan Branags, par laimi, neizmanto iespēju liriski pārrunāt savus atceres, izmantojot balss pārraidi, viņa persona ir pārstāvēta deviņus gadus vecajā Badijā (Džūda Hila priekšlaicīgā ievaduzvedumā) aptuveni 1969. gadā.
Filma sākas ar to, ka Badijs tiek pieķerts nemieros, kas nav nekas neparasts, pieaugot spriedzei starp katoļiem un protestantiem, lai gan tādiem cilvēkiem kā Badija ģimene vardarbība vairāk attiecas uz viņu drošību, nevis uz kādas reliģiskas sektas dominēšanu. Tomēr, ievērojot Badija bērnišķīgo skatījumu, viņam vairāk rūp meitenes uzmanības piesaistīšana skolā (Olive Tennant), māsīcas Vanesas (Nessa Eriksone) bandas ierauts sīkās laupīšanās un vecmāmiņas (Džudija Denča) saņemšana. ) un popu (Ciarán Hinds). Šie notikumi nav gluži epizodiski izklāstīti, bet drīzāk ir savstarpēji saistīti, un tos satur kopā Budija finansiāli noslogotās mātes (Kaitriona Balfe) un pastāvīgi prombūtnē esošā tēva (Džeimijs Dornans), kas strīdas, vai būtu labāk, ja viņi aizietu. Belfāsta labākai drošībai.
Tas nozīmē, ka filmas pamatā esošā perspektīva lielā mērā ir anekdotiska, un, lai gan tas ir pamats humoristiskām viena rindkopām, dramatiskām runām un neregulāriem žestiem par to, kā Badija pieredze nebija unikāla to īru vidū, kuri galu galā aizbēga no mājām, tomēr tā nav. Šeit nav daudz stāstu. Lielākā daļa no tā, ko varētu uzskatīt par sižetu, izpaužas sarunās un strīdos, ko Badijs vienkārši noklausās, taču līdz kulminācijai rodas sajūta, ka kādi varoņi vai notikumi virza notikumus vai konfliktus uz priekšu. Lielākajai daļai ainu ir dramatiska atveidojuma sajūta, Branagh bērnības sajūtu atmiņu skatuves interpretācija, kas kopā veido jēgpilnu veselumu, bet ir tik ļoti vērsta uz iekšu, ka viņam joprojām ir visnozīmīgākā.
Tas visspilgtāk redzams ainās, kas veltītas Badija apsēstībai ar kino un tiešo teātri, kur filma atceļ melnbaltās atmiņas viltību un attēlo aktierus dinamiskās tehnikrāsās, gandrīz tā, it kā izpildītājmākslas burvība satur vēl vairāk. ietekmēt Branagh atmiņās nekā viņa paša ģimene. Tā ir estētiska izvēle, kas, lai arī interesanta, vairāk izpaužas kā kino burvības atkārtojums, kas noteikti labi noderēs Akadēmijas vēlētājiem, kad tiks izvirzītas nominācijas, un tā izceļas pret Harisa Zambarlouko citādi izmantojamo kinematogrāfiju. Un tas nemaz nerunājot par filmas kopējo montāžu, kas šķiet sasteigta un izkliedēta tādā veidā, kas, iespējams, atkārto Branaga bērnības atmiņas, bet tikai ar netiešu palīdzību veido stāsta līdzību.
Iepriekšējais salīdzinājums ar Ziemassvētku stāsts nav dīkstāvē, jo abām filmām ir raksturīgs aptuvens bērnības nostalģijas izklāsts, kam trūkst stāstījuma kohēzijas, bet kas virza uz netiešu lielāku nozīmi. Tā ir ideāla filma, ko atskaņot fonā pa kabeļtelevīziju, lai ļautu sevi piesaistīt izpildītāju uzmanības mirkļiem — šajā gadījumā izcilākie ir Balfe un Hinds neatkarīgi no tā, ko jums pastāstīs kampaņas Par jūsu apsvērumiem. . Bet Belfāsta trūkst tāda veida spēles ar tradicionālismu, kas veicina šādu atkārtotu skatīšanos. Tā nav slikta filma, nomināli izklaidējoša šobrīd un bez jautra šarma brīžiem, taču tā ir lielākoties nenozīmīga.
Pēdējā titulkartīšu sērija filmu velta Belfāstas iedzīvotājiem, un, protams, par to ir arī filma perifērijā. Bet Belfāsta Šķiet, ka Kenets Branags dramatizē savas atmiņas, īpaši nedomājot par to konteksta paplašināšanu, kas savukārt liek filmai pārsvarā justies tā, it kā to būtu sarakstījis viņa 9 gadus vecais pats. Un, lai cik tas būtu interesants rakstīšanas vingrinājums, tas atstāj filmai vēlmi pēc brieduma.
Belfāsta atklās 12. nov.
