Dzimuma eiforija “Būt Džonam Malkovičam”

Kamerona Diaza Lotes Švarcas lomā filmā Būt Džonam Malkovičam (Attēla kredīts: ASV filmas)

Runājot par transpersonu identitāti, mēs bieži vien pēc noklusējuma uzskatām, ka dzimuma disforija ir transpersonu pieredzes centrālais elements. Pārmērīgi reducējošā un cis-normatīvā noskaņa, ka tiek ieslodzīta ķermenī, kas atšķiras no dzimuma, ir tas, ko daudzi joprojām izmanto pēc noklusējuma, bet dzimuma disforija atspoguļo plašu fizisko, psiholoģisko un emocionālo stāvokļu klāstu, kas izriet no nesavienojuma starp personas dzimumu. -attēls un cilvēks, ko viņi redz, atspoguļojas spogulī. Tomēr tas, kas bieži tiek atstāts ārpus sarunas par transpersonu pieredzi, ir apgrieztais nosacījums: dzimuma eiforijas sajūta.

Dzimumu eiforija nav tik bieži attēlota transcentriskajos plašsaziņas līdzekļos, kas vēsturiski ir mainījušies par transpersonu sāpēm un ciešanām kā virkne mācāmu mirkļu vai traģēdiju, kuras var izmantot cisgenderu auditorijas labā, taču tas nenozīmē, ka prieks. populārajā kultūrā pilnībā nav iekļauta transpersonu sevis atklāšana. Tātad, parunāsim par Loti un atklājošo pieredzi Būdams Džons Malkovičs .

Lote Švarca (Kamerona Diaza) sāk filmu kā to, ko transpersonu tautas valodā parasti dēvē par olu: viņi ir transpersona, kas vēl neapzinās, ka ir transpersona. Viņi parādās kā sieviete un ir heteronormatīvās attiecībās ar savu vīru Kreigu (Džons Kusaks), un, lai gan attiecības nav tieši toksiskas, šķiet, ka tās ir balstītas uz savstarpējām ērtībām, nevis uz kopīgām interesēm vai romantisku enerģiju. Kaut kas mainās, kad Lote uzzina par to, ka Kreigs atklāj portālu, kas iedziļinās aktiera Džona Malkoviča prātā un skatījumā. Jūs varat redzēt viņu olu plaisu, kad ideja par atrašanos citā ķermenī iekļūst viņu apziņā.

Kad Lote tup pie portāla ieejas, viņu runa un ķermeņa valoda liecina, ka viņi ir nobijušies no šī lielā soļa, satraukuma par to, kas būs otrā pusē, lai gan ir ārkārtīgi acīmredzams, ka tas ir viņu solis. gribu paņemt. Tā tas ir ar daudziem transpersonām, kas pirmo reizi atklāj savu spēju pārkāpt sociālās normas, kas ir kavējušas viņu identitātes aktualizāciju. Kā atklāj Lote, šī biedējošā pirmā soļa speršana ir uzmundrinoša un atalgojoša.

Lotes pirmā reize Džona Malkoviča lomā kopumā ilgst piecpadsmit minūtes, kas pavadītas dušā, taču, raugoties uz sevi, sajūtot, kā Malkoviča ķermenis kustas un jūtas šajā īsajā laikā, tas ir atklājums. Lote ne tikai uzskata Malkoviču seksuāli pievilcīgu, bet tajā brīdī uzskata sevi par seksuāli iekārojamu, kas ir ievērojams kontrasts no somainajām, slēptajām drēbēm un pozas, ko Lote demonstrē, atrodoties savā ķermenī. Tāpēc nav brīnums, ka Lote nekavējoties vēlas atgriezties Malkovičā pēc tam, kad viņu fizisko formu ir izspļāvusi Ņūdžersijas 'Turnpike'.

Viņi sāk stāstīt Kreigam par to, cik ļoti visam bija jēga, kad Malkoviča galvā, it kā beidzot zinātu, kas viņi ir. Ir nepārspējams prieks būt par Džonu Sadzīto Malkoviču, un Lote nekavējoties sāk fantazēt par portālu kā metaforu vagīnai un vēlamai Malkoviča vīrišķās un sievišķās puses saplūšanai. Pēc tam Lotei nav vajadzīgs laiks, lai Kreiga priekšā nonāktu kā transpersona, pilnībā pieņemot ideju spert soļus uz dzimumu apstiprinošu operāciju.

Uz brīdi atmetot Kreiga reakciju, ir vērts atzīmēt, kā tā tiek pastiprināta, kad Maksīna (Katrīna Kīnere) sāk pavedināt Loti, kad viņi ir Malkoviča galvā. Kad Maksīne piezvana Malkovičam, Lote kaut ko sajūt vilinošajai sievišķajai balsij līnijas otrā galā, tik ļoti, ka tās ietekmē Malkoviču, lai viņa izvēlētos viņas neparasto randiņa piedāvājumu. Pašā randiņā Lote priecājas par to, kā Maksīne skatās uz viņiem un Malkoviču, izjūtot prieku, ka sieviete viņu uzskata par pievilcīgu.

Nav nekas neparasts, ka transpersonas seksualitāte mainās un attīstās, iznākot vai saņemot hormonu aizstājterapiju, jo pēc definīcijas olšūna iepriekš nebija apzinājusies savu esību kopumā. Tātad, kad Maksīne uzsāk attiecības ar Loti – un, teiksim skaidrībā, viņa īpaši neaizsargātā dzīves posmā izrāda izteiktu emocionāli aizskarošu un manipulatīvu uzvedību pret Loti –, Lotei tā ir tikpat seksuāla pamošanās, kā arī dzimuma dēļ. jo ir diezgan viegli pieņemt, ka jebkuras attiecības, kas Kreigu un Loti saveda kopā, nebija balstītas uz patiesu mīlestību vai seksuālo saderību.

Kreigs kā šīs filmas šķietamais varonis ir pretstats Lotes pašrealizācijai. Atšķirībā no Lotes Kreigs nav apsēsts ar Malkoviču kā līdzekli sevis izzināšanai vai līdzekli romantiskai izpētei. Kreigam Malkovičs ir kā jebkura cita viņa marionete, mehānisms, kas iznīcina savu es par labu būt kādam, jebkam citam. Viņš ir personāžs, kuru motivē naids pret sevi, kas novirza viņa riebumu, lai kontrolētu sievu, ar kuru viņam nav nekādas intereses veidot attiecības.

Kad Lote iznāk pie Kreiga kā transvīrieša, Kreiga tūlītēja reakcija — tāpat kā daudzu līdzīgā situācijā nonākušu laulāto — ir mēģināt noliegt Lotes realitāti, pielīdzināt steigu, ko Lote juta sevis izzināšanā ar steigu, ko viņš jūt sevī. - iznīcināšana. Lai gan attiecības ne vienmēr bija aizskarošas, tagad tās noteikti kļūst par ļaunprātīgām. Kreigs principiāli noliedz Lotes realitāti un uzskata, ka viņam ir tiesības viņus padarīt par sievu, kuru viņš vēlas iegūt, pat ja viņa paša iecere ir vērsta uz seksuālo neuzticību ar Maksīnu.

Tāpēc vēlāk mēs redzam, ka Lote atgriežas no dzimuma aizraušanās ar to, ka ir Džons Malkovičs. Viņi to dara ne tikai tāpēc, lai slēptu plaukstošās Lotes un Maksīnas attiecības, bet arī lai nomierinātu Kreigu, lai viņi varētu turpināt eksperimentēt ar dzimuma izpausmēm un vīrišķo seksualitāti. Tāpat kā daudzi transpersonas ar ierobežotām atbalsta sistēmām un atklāti naidīgiem partneriem vai vecākiem, Lote mutiski noliedz viņu identitāti, lai viņi varētu turpināt to droši izpētīt slepenībā. Viņi pretojas kāda cilvēka negatīvajai ietekmei, kurš apgalvo, ka viņus mīl, lai pilnīgāk pieņemtu mīlestību pret sevi. Kad šī pašizpēte tiek atklāta, Kreigs atkal atspoguļo realitāti, ieslodzot Loti par viņu pārkāpumiem un liedzot piekļuvi viņu izaugsmes un brieduma līdzekļiem.

Žēl, ka Lotes eiforisko loku lielā mērā aizēno Kreiga nolaišanās pašiznīcināšanā šajā filmas brīdī, taču mēs varam iegūt diezgan daudz no tā, kā Lote tiek attēlota filmas pēdējos mirkļos. Pēc tam, kad Maksīne ir sapratusi attiecību ar Loti vērtību, abi dzīvo kā pāris un audzina meitu, kuru ieņem, kamēr Lote atradās Malkoviča ķermenī. Daudzus gadus vēlāk notikušajā epilogā pie baseina Lote šķiet ērti savā ķermenī, valkājot sievišķīgas drēbes, bet arī izrādot vairāk ādas un izrādot relaksētāku un ērtāku stāju nekā jebkur citur filmā.

Varētu norādīt uz Lotes publiskās prezentācijas šķietamo sievišķību kā Lotes transpersonu identitātes atspēkošanu, taču tas noliegtu dažus veidus, kā šo ainu varētu interpretēt. Veids, kā Lote pauž savu dzimumu, izmantojot apģērbu, nav tas pats, kas viņu dzimuma identitāte, kas joprojām varētu būt bināri transvīrišķīga vai pat nebināra, un šī atšķirība nebija tik plaši pazīstama populārajā diskursā pēc filmas iznākšanas 1999. ir bijis grūtāk attēlot. Apģērbs, ko Lote valkā, tomēr neatceļ viņu izteikto sevis uztveri kā transpersonu, kuru viņi apskāva iepriekš filmā. Transpersonām tiek veiktas dažādas terapijas un procedūras, lai sasniegtu pārejas mērķus, kas ne vienmēr atbilst cis-normatīvajiem skaistuma standartiem. Un, it īpaši, ja runa ir par peldkostīmiem, viņu apģērba izvēlei joprojām var būt jāatbilst sabiedrības priekšstatiem par to, kas ir pieņemams viņu ķermeņa tipa vīriešiem un sievietēm valkāt sabiedriskās vietās.

Vislielākā atziņa nedrīkst būt konkrēto etiķešu sadalīšana un apstiprinoša izvēle, ko šī transpersona ir pieņēmusi pēdējos gados. Lotes stāsta būtība, ja ne viss Būdams Džons Malkovičs , ka viņi beidzot ir sasnieguši laimi. No šīs sākotnējās dzimumu eiforijas sajūtas, no tā krāšņā eksperimenta brīža, kas atklāja viņu patiesās būtības dziļumus, Lote atrada veidu, kā justies ērti savā ķermenī, partneri, kas viņus mīl, un dzīvi, kas ir tikpat gaiša un gaiša. brīnišķīgi kā ceļojums uz baseinu. Būt Džonam Malkovičam bija pirmais solis, lai kļūtu par īstu Loti Švarci.

Ja Būdams Džons Malkovičs Jūsu identitātes izpēte, izmantojot sirreālu stāstu stāstu, ir jūsu tējas tase, un tad jūs, visticamāk, izbaudīsiet tās scenārista Čārlija Kaufmana jaunāko filmu. Apskatiet mūsu pārskatu par Es domāju par lietu izbeigšanu , viena no gada labākajām filmām.