Jump Street filmas kā pēdējās desmitgades noteicošās asa sižeta komēdijas
Džona Hila un Čenings Teitums atveido policistus, kuri vidusskolā mācās slepenībā Fila Lorda un Krisa Millera 1980. gadu televīzijas seriāla “21 Jump Street” atsāknē. (Attēla kredīts: Columbia Pictures)
Gudrais stulbums kļuva par daļu, kas radās laikā, kad Džada Apatova divdesmit apmēru komiķu kopa sāka izlauzties un attālināties no savām izrādes lomām viņa filmās un mēģināja izpētīt iespējas ārpus viņa un, iespējams, arī savas stūres mājas. Lai gan neviens no viņiem nebija uzreiz piemērots uz darbību orientētiem projektiem vai varbūt mēģinātu iejusties tajos, Sets Rogens un Džona Hils ar neviennozīmīgiem panākumiem mēģināja doties uz šo teritoriju. Viņi arī pārbaudīja savu spēku intelektuālajās īpašībās, jo šķita, ka nevienam nebūtu vienalga, ja viņi atdzīvotos, ar Rogenu Tava māte un pēc tam par to pielāgošanu Apmācies, iespējams kotletes , kad viņi vienojās vadīt televīzijas seriāla atjauninājumu ar R-vērtējumu Jump Street 21 .
Astoņi gadi, viens turpinājums un drudžainas gaidas par visu, ko viņi vēlāk sniegs, Jump Street 21 joprojām ir standartnesējs asa sižeta komēdijām, draugu policistu filmām un lielā ekrāna atjauninājumiem — viss vienā. Kamēr tik daudzas līdzīgas filmas atkāpjas tumsā vai kā citādi zaudē savas priekšrocības, divdesmitviens un Jump Street 22 Šķiet, ka viņi ir paredzējuši progresējošu vilni, kurā vairāki humora slāņi ir ne tikai tikums, bet arī nepieciešamība piesaistīt auditoriju, jo filmu veidotāji pēta vienus un tos pašus stāstīšanas veidus, lai samazinātu kino skatītāju interesi. Jauns 4K UHD laidiens piedāvā ne tikai uzlabotu attēlu un skaņu, bet arī jaunu iespēju pārbaudīt to pastāvīgās priekšrocības.
Izlaists 2012. gadā, Jump Street 21 notika laikā, kad Džada Apatova divdesmitgadīgo komiķu kopa sāka izlauzties un attālināties no savām izrādes lomām viņa filmās un mēģināja izpētīt iespējas ārpus viņa un, iespējams, arī savas stūres mājas. Lai gan neviens no viņiem nebija uzreiz piemērots uz darbību orientētiem projektiem vai varbūt mēģinātu iejusties tajos, Sets Rogens un Džona Hils ar neviennozīmīgiem panākumiem mēģināja doties uz šo teritoriju. Viņi arī pārbaudīja savu spēku intelektuālajās īpašībās, jo šķita, ka nevienam nebūtu vienalga, ja viņi atdzīvotos, ar Rogenu Zaļais sirsenis un tad Hill ar Jump Street . Šķita, ka mērķis bija rosināt oriģinālās izrādes ideju, taču īpaši neuztraucoties par to, lai saglabātu kādu tās pasaules vai varoņu integritātes sajūtu; turklāt viņi abi, iespējams, bija labāk pazīstami no talanta, kas parādījās viņu telpās, nevis no stāstīšanas, kas tajā tika paveikts.
Hils, sadarbojoties ar Maiklu Bekalu, radīja ārkārtīgi gudru un pašapzinīgu izrādi par jauniem policistiem, kuri vidusskolā mācījās slepenībā. Šis priekšstats šķita daudz muļķīgāks pēc 1970. un 80. gadiem, kad divdesmitgadu aktieri regulāri spēlēja tīņus, par ko nerūpējās. cik nevietā viņi izskatījās starp pūtīgajiem pusaudžiem. Populāra Čeninga Teituma loma Hila partnera lomā uz ekrāna viņiem sniedza gan tradicionālāku fizisko pārsvaru uz darbību vērstam materiālam, gan jaunu iespēju nežēlīgi izsmiet domu, ka šie policisti līdzinās pusaudžiem. Lords un Millers nostiprināja šo viltīgo, skaidrāku pieeju ar savu virzienu, kas piesaistīja īstu, kurš ir kurš no komiķiem, lai reaģētu uz scenārijiem, kas bieži vien radīja lētticību, un vēl svarīgāk, ievadot šīs reakcijas pati stāstīšana.
Hila scenārijs ir kā vēlmju piepildījums Šmitam (Hils) un Dženko (Tatums), kad viņi atgriežas vidusskolas kliķes un nedrošībā – teorētiski viņiem ir iespēja labot pagātnes kļūdas un izmantot savu dzīves pieredzi, lai šo pieredzi padarītu. labāk sociāli un, cerams, arī profesionāli. Bet vidusskola ne tikai krasi atšķiras desmit gadus pēc absolvēšanas, jo pārtikas ķēdes augšgalā atrodas sociāli apzinīgi pārspētie cilvēki, bet arī viņi katrs iekļūst otra iepriekšējā lomā, kad divi policisti pirmajā dienā nejauši apmainās ar identitāti: Dženko. noslēdz sarunu ar filmu atsauču tirdzniecību ar zinātnes nederiem, savukārt Šmits pievērš asa, neatkarīga klasesbiedra (Bra Larsona, tikai dažu mirkļu attālumā no superzvaigznes) uzmanību foršiem bērniem paredzētajās nodarbībās.
Pietiek pateikt, ka jebkurš policistu attēlojums 2020. gadā šķiet savādāks nekā tas bija pat pirms astoņiem gadiem, taču, neskatoties uz viņu vispārējo mulsumu, es iebilstu, ka neviena no filmām īpaši neuzskata, ka šie varoņi labi spēj būt policisti. Turklāt iekšā Jump Street 21 , skolas direktore jau sākumā atzīst, ka dzinējam, kas virza sižetu, nav īsti nozīmes: vakar no narkotikām nomira bērns, un neviens ieskaitot mani kaut ko dara lietas labā. Mērķis nav pieskarties faktiskām sociālajām problēmām vai atklāt reālas idejas par vidusskolu hierarhijām. Lords un Millers drīzāk izmanto visus šos elementus — tūkstoš asa sižeta filmu, kas bija pirms viņiem, lai ilustrētu salīdzināmas, pat ietekmējošas idejas par diviem viņu stāsta centrā esošajiem varoņiem.
Jump Street 22 dubulto šo ideju, izjaucot kārtu pēc slāņa konvencijas, vienlaikus apzinoties grūtības, mēģinot dublēt agrākas filmas panākumus, vienkārši neatkārtojot tās sižetu. Kapteinis Diksons (Ice Cube), jau komentējot savu klātbūtni stāstā kā dusmīgam melnādainajam policijas priekšniekam, uzdod Šmitam un Dženko burtiski darīt to pašu, ko viņi darīja pirmo reizi; tāpat galvenais Hārdijs (Niks Ofermens), kurš pirmajā filmā sagrauj šķietamo izmisumu atdzīvināt veco formulu jaunai paaudzei, bet otrajā izceļ gan palielinātos finanšu resursus, kas nāk ar pārsteiguma hitu, gan arī iespējamību. par neveiksmi. Filmu skatītāju galvās ir iekalti gadu desmitiem ilgi stāstu stāsti, un neatkarīgi no tā, vai šis dialogs tiek spēlēts kā virspusēja joks vai kā komentārs pašai filmai, Lorda un Millera pieskāriens ir pietiekami viegls, lai izvairītos no filmas pašapziņas izjaukšanas.
Risinot izaicinājumu izveidot stāstu, kas neattīstās tieši tāpat, bet tomēr atbilst citam, taču tikpat pazīstamam pusaudžu filmu stāstu plānam ( divdesmitviens beidzas ar izlaidumu, 22 piemēram, ar pavasara brīvlaiku), Lords un Millers atrod jaunu veidu, kā attīstīt attiecības starp Šmitu un Dženko, kas arī dekonstruē raksturīgi romantisko, pat homoerotisko partneru attiecību raksturu policistu filmās. Veids, kā abi varoņi apspriež savas partnerattiecības, nepārprotami izklausās pēc romantiskām attiecībām, un tas tiek apdraudēts pēc tam, kad Dženko ir jautri, grafiski pārspīlēti un jaukā satikšanās ar Zook (Vaiats Rasels, vēl viena uzlecošā zvaigzne, kurai viņi palīdz neaprēķināmi sagatavoties). lai gūtu lielākus panākumus). Taču filmas veidotāji pieņem divus ārkārtīgi svarīgus lēmumus, attēlojot šo emocionālo dimensiju un savas partnerības marķēšanu: izsmieklu rada tas, ka netiek atzīts, ka tas, ko viņi piedzīvo, faktiski ir identisks cisdzimuma attiecību ritmam, vienlaikus ļaujot šī faktiskā emocionalitāte, lai palīdzētu un pastiprinātu stāstu.
Filma ne tikai liek izsaukt homofobiju, bet arī apstiprina uzskatu, ka šie divi varoņi gūst patiesu emocionāla atbalsta sajūtu, pat pilnīgumu no otra. Šķiet, ka tas ir nozīmīgs izaugsmes apliecinājums no 80. gadu ziedu laikiem, kad ikdienišķi tika mētātas apvainojumi — lai arī cik smieklīgas būtu šīs filmas, dažas no to vienkāršākajām sitienu līnijām varēja būt viskaitīgākās. Taču vienlīdz svarīga ir filmas pāreja no īpaša veida romantiska piepildījuma kā noslēguma vai izaugsmes no varoņa ceļojuma sākuma, uz smalkāku ierosinājumu, ka viendzimuma draudzība var būt patiesi svarīga un vērtīga, nevis pietura tradicionālākam romantiskam. alternatīvas.
Pārskatot filmas pirmo reizi pēc dažiem gadiem, es biju nedaudz nobažījies, ka viņu apetīte pēc muļķīga humora varētu atstāt viņus nost no izmaiņām veidā, kā mēs to uztveram tagad, vai ka vēl sešus gadus vēlāk viņi atzīs žanra tropus. kas kopš tā laika ir iemūžināti citās franšīzēs, var samazināt stāstu stāstīšanas efektivitāti. Taču es esmu īpaši gandarīts, atklājot, ka Lorda un Millera instinkti šeit bija tikpat spēcīgi kā citos viņu projektos, risinot konvencijas un pazīstamās idejas savā priekšmetā, nemazinot izklaides vērtību, vienkārši nodrošinot tos labi padarītus.
Galu galā divdesmitviens un Jump Street 22 izjaukt asa sižeta komēdijas, draugu filmas, pusaudžu filmas, pat tikai pamata elementus attiecībās, kuras, romantiskas vai nē, ir universālas un līdzīgas lielākajai daļai cilvēku. Tāpēc, lai gan parasti varētu šķist slikta ideja prognozēt filmas vai franšīzes ilgmūžību, ņemot vērā izmaiņas komerciālajā apetītē vai formulās, uz kurām auditorija reaģē, Lords un Millers ir izdomājuši pieeju ne tikai šeit, bet visās viņu filmās. , kas šķiet patiesi mūžīgs, pat ja šķiet, ka viņu izmantotā mehānika ir maldinoši specifiska.
